Álex Pina, el arquitecto de un atraco que no quiere terminar

La serie en lengua no inglesa más vista en la historia de Netflix fue rescatada de una televisora española que ya la había dado por perdida. Ese es el origen torcido al que vuelve cada entrevista de Álex Pina: un drama de atraco con baja audiencia en Antena 3, comprado por Netflix, recortado en capítulos cortos para el maratón, vestido con overoles rojos y máscara de Dalí, y lanzado como emergencia global. Pina lo ha dicho con claridad. Él escribió la serie; la plataforma la hizo aterrizar. La década que vino después se le ha ido en decidir qué hacer con la franquicia que esa decisión creó — y, últimamente, en averiguar si algo nuevo que escriba puede escapar de ella.

Llegó a la ficción desde el periodismo. Pamplonés, de familia navarra, Pina pasó sus primeros veintitantos en redacciones regionales — El Diario Vasco, Diario de Mallorca, la agencia Europa Press — antes de cruzarse a la televisión guionizada en Videomedia en 1993 y entrar a Globomedia en 1996. Los años de Globomedia fueron un aprendizaje largo del prime time español masivo: Periodistas, Los Serrano, ese tipo de salas de guion donde un escritor aprende a colocar un corte de comercial frente a una audiencia nacional dos veces por semana.

La primera pista de lo que iba a ser apareció dentro de ese sistema. Los hombres de Paco, El Barco, El Príncipe — corales mitad festivas, mitad oscuras, que pasaron años al aire en Antena 3 y Telecinco — le enseñaron la cadencia de la serie larga. Después, en 2015, con Vis a vis, él y un grupo pequeño de guionistas (Esther Martínez Lobato, su socia creativa permanente, entre ellos) armaron el primer prototipo de lo que sería la marca: espacio cerrado y coral, los criminales en el centro moral, las mujeres cargando la temperatura, y la cuarta pared rota cuando la forma lo pedía.

Pina dejó Globomedia a finales de 2016 y fundó su propia productora, Vancouver Media. Su primera serie, La casa de papel, se estrenó en Antena 3 en mayo de 2017 con una audiencia que no alcanzaba el tamaño de la producción. Netflix la compró, recortó las dos temporadas originales en capítulos más cortos, y la serie se convirtió en fenómeno apenas el catálogo global la absorbió. El International Emmy a mejor drama de 2018 — el primero otorgado a una serie en español — fue menos un festejo que una confirmación: la serie ya se había escapado del país que la había hecho.

Esa fuga vino con una tensión que Pina nunca ha terminado de resolver en pantalla. Ha contado en público que reescribió el final de La casa de papel treinta y tres veces antes de soltarlo, y las temporadas de cierre dividieron a la crítica que había celebrado las dos primeras. Para muchos, el final del Volumen 5 se leyó como la máquina de Netflix trabajando más fuerte que la sala de guion. Esa misma máquina ha seguido expandiendo el universo — Berlín en 2023, conversaciones abiertas sobre extensiones policiacas nuevas — y la pregunta de si la franquicia todavía tiene algo que decir dejó de ser retórica. El refugio atómico, estrenada en 2025, fue su intento declarado de salir de la fórmula. Netflix la canceló al cabo de una temporada. El viraje, por ahora, no ha cuajado.

Lo que sí está funcionando, a la luz de los últimos dos años, es la administración del imperio. Vancouver Media opera hoy como el socio español principal de ficción de Netflix; su catálogo se mueve entre atraco, prisión, sátira de explotación y thriller de búnker sin cambiar la voz de la casa. La segunda temporada de Berlín, retitulada Berlín y la dama del armiño, llega a Netflix el 15 de mayo de 2026: ocho episodios ambientados en Sevilla alrededor del robo de una Leonardo da Vinci falsificada, una vez más en cocreación con Esther Martínez Lobato. Pina la presenta como el primer intento sostenido del universo de vivir sin el Profesor en el centro. Si funciona, la franquicia tiene una columna nueva. Si no, la conversación pasará a ser si el público está pidiendo más, o pidiendo el final.

El guionista que alguna vez se describió como un periodista que cayó por accidente en la ficción lleva una década construyendo, defendiendo y discutiendo en voz baja la mayor propiedad en lengua no inglesa del streaming. La casa de papel le ofreció todas las salidas del prime time español que pudiera haber querido; también se volvió aquello con lo que ahora tiene que seguir discutiendo. Lo que escriba después — la respuesta de Berlín, o lo que venga detrás — es la conversación que va a decidir si el imperio que levantó sobrevive al atraco que lo encendió.

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