Pedro Pascal, veinte años invisible antes de ser el papá del internet

Durante casi toda su carrera fue el actor que pasaba a tres puertas del protagonista. Trabajo había: episodios sueltos de Buffy, NYPD Blue, The Good Wife, temporadas largas de teatro off-Broadway que pagaban la renta. Cerca de los cuarenta, Pedro Pascal apareció como Oberyn Martell en Game of Thrones y el resto de la década le acomodó alrededor. Hoy encabeza una franquicia de Marvel, vuelve a Star Wars en un estreno que llega esta semana y arrastra dos películas de prestigio de A24 del verano pasado. La carrera se ve vertical de afuera. De adentro tomó veintitrés años.

La biografía arranca en Santiago. Su madre Verónica era psicóloga infantil; su padre José, médico de fertilidad. Ambos figuraban como enemigos del régimen de Pinochet y la familia salió huyendo cuando él era un bebé: seis meses en la embajada venezolana, asilo en Dinamarca y, al final, Estados Unidos. Creció en San Antonio, Texas, y a los once años se mudó al condado de Orange. Cuando entró a Tisch, en NYU, ya había vivido bajo tres banderas. Después del suicidio de su madre en 1999 adoptó el apellido Pascal: parte homenaje, parte cansancio de que los directores de casting tropezaran con Balmaceda.

Los catorce años entre Tisch y Game of Thrones no parecían el principio de algo. Trabajó off-Broadway con LAByrinth Theater Company al lado de Philip Seymour Hoffman y John Ortiz, hizo papeles pequeños en series procedurales gringas, se quedó sin dinero más de una vez. Sobrevivió porque amigos como Sarah Paulson le prestaron el sofá. Cuando HBO lo llamó tenía treinta y ocho años. Oberyn, la Víbora Roja de Dorne, duró cuatro capítulos y una escena de muerte operística. Alcanzó.

Narcos siguió casi sin transición. Pascal fue Javier Peña, el agente de la DEA que perseguía a Pablo Escobar, tres temporadas en uno de los primeros éxitos globales de Netflix: un papel escrito para protagonista, en español y en inglés, y una de las pocas series prestigiosas de los 2010 con cabeza latinoamericana. Vino después The Mandalorian, la resurrección de Star Wars en Disney+ construida alrededor de un padre sin rostro bajo un casco de beskar; y The Last of Us, en HBO, le dio a Joel Miller, el contrabandista que cría a una adolescente que no es su hija en un país arrasado por la infección.

El público decidió que es una especie de hermano mayor cálido y medio desconcertado: el papá del internet, el de los cárdigans grandes y los shorts en las premieres. El trabajo dice otra cosa, más incómoda. Oberyn lleva veinte años planeando una venganza cuando lo conocemos. Joel tortura y mata por un hospital entero para mantener viva a una adolescente. Maxwell Lord, en Wonder Woman 1984, es un narcisista que casi acaba con el mundo. El alcalde Garcia, en Eddington, subasta su pueblo a un centro de datos. La figura pública es amable; los papeles se cargan hacia hombres cuya ternura solo aparece después del daño. Los elige a propósito.

El año de los tres tanques arrancó en Cannes, mayo de 2025, con Eddington, el western pandémico de Ari Aster, polarizante en la Croisette y estrenado por A24 a mediados de julio. En junio A24 también soltó Materialistas, la película de Celine Song después de Past Lives, con Pascal como el financiero rico de un triángulo amoroso neoyorquino junto a Dakota Johnson y Chris Evans. Los 4 Fantásticos: Primeros pasos, de Marvel, abrió el 25 de julio con Pascal como Reed Richards: reinicio de la franquicia y apertura de la Fase Seis, juntó 521,9 millones de dólares globales y le dio la calibración de taquilla que la fama televisiva nunca había necesitado. The Mandalorian y Grogu, su regreso a Din Djarin con Jon Favreau, se estrena hoy, 22 de mayo de 2026. Avengers: Doomsday, otra vez con Pascal como Reed Richards frente al Doctor Doom de Robert Downey Jr., está fechada para el 18 de diciembre.

Ha vivido al aire libre y sin aspavientos: defiende abiertamente a su hermana Lux, que salió del clóset como mujer trans en 2021 y trabaja como actriz; se llamó a sí mismo inmigrante en la conferencia de prensa de Eddington en Cannes en un año en que esa palabra estaba políticamente cargada; sigue cercano a Sarah Paulson y a Oscar Isaac. No se ha casado y ha dicho en entrevistas que la fama tardía lo vacunó contra los reflejos más bobos del oficio.

Behemoth!, el próximo proyecto de Tony Gilroy, lo tiene firmado. Todd Haynes lo metió en De Noche, la historia de amor rodada en México que Haynes desarrollaba con Joaquin Phoenix hasta el cambio. Queda también el asunto de Avengers: Secret Wars, agendada para fines de 2027. La construcción lenta ya terminó. Falta ver si el actor que esperó tanto el reflector tiene ganas, ahora que lo tiene, de quedarse adentro mucho tiempo.