La cuarta temporada de Monstruo es la primera que la franquicia dedica a una mujer y la primera cuya protagonista salió libre del tribunal. Aquí está lo que pasó realmente en Fall River en 1892, quién interpreta a quién en los ocho episodios y por qué una absolución es un motor extraño para la marca de true crime más confiable de Netflix.

Un jurado de Massachusetts tuvo enfrente a una mujer acusada de partirles el cráneo a su padre y a su madrastra con una hachuela, y decidió que no había hecho nada de eso. Lizzie Borden salió libre del juzgado de New Bedford en junio de 1893, y desde entonces el país pasó cada década negándose a aceptar el veredicto: la mantuvo como sospechosa en la cultura popular mucho después de que dejó de serlo ante la ley. Monstruo: La historia de Lizzie Borden, la cuarta temporada de la antología de Netflix, se instala justo en ese hueco entre la respuesta del tribunal y la del folclor.

Qué pasó realmente en Fall River

La mañana del 4 de agosto de 1892, en una casa angosta del número 92 de Second Street, en Fall River, Massachusetts, alguien mató a Abby Durfee Borden en el cuarto de visitas del piso de arriba. Recibió alrededor de diecinueve golpes de hachuela. Cerca de hora y media después, su esposo, Andrew Jackson Borden, uno de los hombres más ricos del pueblo y conocido por lo ahorrativo, fue asesinado en el sofá de la sala, donde se había recostado a descansar, con unos diez golpes en la cabeza. La hija menor de Andrew, Lizzie, que entonces tenía 32 años, dio la alarma al llamar escaleras arriba a la sirvienta irlandesa de la familia, Bridget Sullivan, que descansaba en su cuarto del ático después de lavar las ventanas. La hija mayor, Emma, estaba de visita con unos amigos en Fairhaven. John Vinnicum Morse, tío materno de las hermanas, que se había quedado a dormir, andaba de visita al otro lado del pueblo.

Las sospechas cayeron sobre Lizzie en pocos días, y el expediente explica por qué. Le dijo a la policía que estaba en el tapanco del granero mientras mataban a su padre, una versión que a los investigadores les pareció débil en una mañana sofocante de agosto. Un farmacéutico local declaró que el día anterior ella intentó comprar ácido prúsico, un veneno. Una amiga de la familia, Alice Russell, testificó después que la vio quemar un vestido en la estufa de la cocina el domingo siguiente a los asesinatos, con la explicación de que estaba manchado de pintura. Su declaración en la investigación judicial previa fue tan contradictoria que la arrestaron el 11 de agosto. La policía también encontró en el sótano la cabeza de una hachuela con el mango roto, una prueba que nunca llegó a ser del todo el arma homicida que la fiscalía necesitaba.

El juicio que la dejó libre

El juicio arrancó en New Bedford en junio de 1893 y se volvió uno de los casos más seguidos del país. A Lizzie Borden la defendió George D. Robinson, exgobernador de Massachusetts. La fiscalía la encabezó el fiscal de distrito Hosea Knowlton, con el apoyo de William H. Moody, quien años después llegaría a la Corte Suprema de Estados Unidos. Gran parte de lo que la hacía ver culpable nunca llegó al jurado: el tribunal excluyó su contradictoria declaración en la investigación previa y el episodio del ácido prúsico. No apareció ropa empapada de sangre, ningún testigo vio los crímenes, y una hija devota que daba clases de catecismo los domingos y militaba en el movimiento de templanza contra el alcohol no encajaba con la imagen que doce hombres de la época tenían de un asesino. El jurado dio su veredicto en menos de dos horas. El 20 de junio de 1893, Lizzie Borden fue declarada no culpable.

El pueblo no estuvo de acuerdo con el veredicto. Lizzie y Emma usaron la herencia para comprar una casa más grande en French Street, a la que Lizzie llamó Maplecroft, y ella empezó a presentarse como Lizbeth. Fall River tomó distancia. Su amistad con la actriz de teatro Nance O’Neil a principios de la década de 1900 alimentó los chismes, y Emma se fue de la casa en 1905 y nunca regresó. Lizzie Borden murió el 1 de junio de 1927; Emma murió nueve días después. Las dos están enterradas en la cripta familiar del cementerio de Oak Grove, y Lizzie dejó una herencia considerable a la Animal Rescue League de Fall River, una organización de rescate animal. La casa de Second Street funciona hoy como hospedaje con desayuno y museo, y los visitantes pueden dormir en el cuarto donde murió Abby.

Mientras tanto, la rima infantil hizo lo que el jurado se negó a hacer. «Lizzie Borden took an axe / And gave her mother forty whacks» (Lizzie Borden tomó un hacha / y le dio a su madre cuarenta hachazos) la condena en cuatro versos y se equivoca en casi todo en el camino: el arma fue una hachuela, Abby era su madrastra y los golpes fueron alrededor de diecinueve y diez, no cuarenta y cuarenta y uno. La rima es la versión que conoce casi todo el mundo, y nunca, ni una sola vez, mencionó la absolución.

Quién interpreta a quién en la temporada 4 de Monstruo

Monstruo: La historia de Lizzie Borden es una creación de Ryan Murphy e Ian Brennan, la dupla detrás de las temporadas anteriores de Monstruo; Brennan también creó Glee junto con Murphy. Ella Beatty, hija de Warren Beatty y Annette Bening, interpreta a Lizzie. Vicky Krieps, conocida por Phantom Thread y por dar vida a la emperatriz Isabel en Corsage, es Bridget Sullivan. Charlie Hunnam interpreta a Andrew Borden, una jugada muy calculada de la contabilidad interna de la franquicia, porque en la temporada anterior hizo del asesino Ed Gein y aquí vuelve como el hombre que recibe los hachazos. Rebecca Hall, que dirigió Passing e interpretó a la reportera de televisión Christine Chubbuck en Christine, es Abby. Billie Lourd, habitual de American Horror Story, la serie de Murphy, interpreta a Emma.

El elenco secundario sigue el caso más allá del juicio. Jessica Barden interpreta a Nance O’Neil, la actriz cuya amistad con Lizzie separó a las hermanas, y Joey Pollari es el tío, John Morse. Max Winkler, director de la película Flower (2017), dirige seis de los ocho episodios; Sarah Adina Smith, directora de Birds of Paradise, dirige los otros dos. El nombre con más peso de todo el elenco está en la orilla de la historia: Sarah Paulson, que ganó un Emmy por interpretar a la fiscal Marcia Clark en The People v. O. J. Simpson, también de Murphy, aparece como Aileen Wuornos.

Esa elección regresa a la película que por primera vez pegó esa palabra a una asesina a esta escala. Monster, la película de 2003 sobre Wuornos, le dio a Charlize Theron el Oscar a mejor actriz. Que una antología de Netflix que en su versión original se llama Monster elija a una segunda actriz para la misma mujer es un guiño deliberado, y mete ese linaje en una temporada sobre cómo una cultura decide a quién le pone la etiqueta.

Por qué una absolución rompe la fórmula de Monstruo

Todo lo que hace distinta a esta temporada se lee desde su premisa. La maquinaria de Monstruo se construyó para desarmar a hombres cuya culpa nunca estuvo en duda. Jeffrey Dahmer confesó. Lyle y Erik Menendez fueron condenados. A Ed Gein lo atraparon con las pruebas de lo que hizo. Esas temporadas podían avanzar del crimen hacia una comprensión fría de quien lo cometió, porque el crimen en sí estaba resuelto. Lizzie Borden es la primera protagonista de Monstruo a la que la ley absolvió, y eso deja al arco habitual sin hacia dónde ir. No hay confesión a la cual llegar ni condena que explicar. La temporada solo puede moverse de lado, entre las versiones enfrentadas de una mujer sobre la que nunca se le permitió a nadie decidir.

Eso la convierte en una rara entrega de Monstruo con un misterio genuino en el centro, y llega después de una racha de series construidas sobre la misma fibra. The Girl from Plainville, Candy y Love & Death pusieron a una acusada en manos de una actriz estelar y le pidieron al público quedarse con mujeres cuyos casos se resistían a un veredicto sencillo; Candy Montgomery, igual que Borden, salió libre. Esas series contaron sus casos de frente, como tragedia o como drama judicial. Esta temporada se presentó antes de su estreno como una comedia negra feminista, con pop actual en la banda sonora y con Kate Bush y Wet Leg entre los artistas mencionados, para que el siglo que separa el crimen del espectador se siga cerrando sobre sí mismo.

El tono es una apuesta arriesgada. La marca Monstruo vende angustia, y los chistes sobre un doble asesinato pueden echarse a perder en un segundo. Pero el tono le queda al caso mejor que la solemnidad. Una absolución ya es por sí misma un objeto irónico: el tribunal dice una cosa, el público cree otra, y de algún modo los dos veredictos siguen en pie. La comedia es uno de los pocos registros que pueden cargar con dos conclusiones incompatibles sin derrumbarse hacia ninguna, y así es como, en realidad, siempre se contó la historia de Borden.

Ella Beatty as Lizzie Borden holding a hatchet in Monster: The Lizzie Borden Story — Monster: The Lizzie Borden Story / Netflix

Bridget Sullivan pasa al centro de la historia

La otra decisión estructural es hacia dónde mira la temporada. Bridget Sullivan era la única otra persona adulta en la casa esa mañana, y en el juicio fue testigo, no personaje. La temporada la saca de los márgenes hacia el centro del drama y, de acuerdo con lo que se reportó antes del estreno, aborda la posibilidad de un vínculo íntimo entre las dos mujeres. El registro histórico no prueba esa relación. Es una teoría vieja con su propia historia en pantalla: la película Lizzie, de 2018, con Chloë Sevigny como Borden y Kristen Stewart como Sullivan, construyó sobre ella toda su lectura de los crímenes. Aquí funciona como una forma de mirar el hogar, un lente sobre lo que una casa victoriana respetable estaba hecha para mantener fuera de la vista, y no como un hecho que la serie asegure haber comprobado.

Pocos crímenes estadounidenses se contaron tantas veces. Agnes de Mille convirtió el caso en el ballet Fall River Legend en 1948, Jack Beeson escribió la ópera Lizzie Borden en 1965 y Elizabeth Montgomery la interpretó en la película para televisión de 1975 The Legend of Lizzie Borden. Christina Ricci tomó el papel en Lizzie Borden Took an Ax en 2014 y lo conservó un año después en la serie The Lizzie Borden Chronicles. Cada versión tuvo que escoger entre culpa e inocencia, o decidir no escoger. Una entrega de antología que ocupa una temporada completa tiene más espacio que cualquiera de ellas para quedarse en la segunda opción.

Cómo le fue a la temporada en Netflix

Los ocho episodios llegaron juntos el 17 de septiembre de 2026, y los números sugieren que la fórmula todavía funciona. Según las cifras que publicó Netflix, la temporada acumuló 12.1 millones de visualizaciones en sus primeros cuatro días, suficiente para ser el título más visto de la plataforma en todo el mundo esa semana, entre series y películas. Ese debut quedó a la par de sus antecesoras: The Ed Gein Story abrió con 12.2 millones de visualizaciones en octubre de 2025, y The Lyle and Erik Menendez Story, con 12.3 millones en septiembre de 2024. En su primera semana completa, del 21 al 27 de septiembre, sumó otros 14.5 millones de visualizaciones y se mantuvo en el número 1 de la lista de series en inglés de Netflix, con 26.6 millones de visualizaciones en sus dos primeras semanas, a pesar de una recepción de la crítica más fría que la de temporadas anteriores.

Hay una maquinaria más grande a la vista, y la temporada parece consciente de estar adentro. El true crime de streaming vive de la resolución: existe para ponerle nombre a un monstruo y darle al espectador un lugar donde guardar la angustia. Un caso que termina en absolución le niega al género su recompensa de siempre, y estrenar todos los episodios el mismo día convierte un asesinato sin resolver en una discusión que recorre chats de grupo y redes sociales en un solo fin de semana. La serie alimenta ese apetito y al mismo tiempo levanta una ceja ante él, y usa la marca de true crime más comercial de Netflix para preguntar por qué el público necesita tanto a un culpable que sigue contradiciendo a un jurado, generación tras generación.

Una condena le da a una cultura un monstruo que puede archivar y olvidar. Una absolución le deja a una mujer sobre la que tiene que seguir discutiendo, porque la discusión nunca se cerró de manera oficial. La apuesta de la temporada es que esa discusión es la verdadera historia, y que el público terminará el octavo episodio más o menos donde el jurado dejó la sala en 1893: con un veredicto en papel y una duda que nadie logró soltar en 133 años.