Un teléfono estrellado contra la pared y “Amor Adulto” deja de ser una pelea de matrimonio. Christian lo lanza cuando Leonora le exige ver un mensaje que llegó a las cuatro de la madrugada, y desde ese momento cada decisión de la pareja se paga cara. En esta película danesa de 2022, Barbara Topsøe-Rothenborg parte de una premisa sencilla: dos personas que alguna vez se quisieron pueden volverse peligrosas la una para la otra en cuanto aparece una infidelidad. Christian (Dar Salim) y Leonora (Sonja Richter) llevan su crisis hasta un punto sin retorno. Completan el reparto Sus Wilkins como Xenia, Mikael Birkkjær como el comisario de policía y Lars Ranthe como Kim.

Leonora ya sospecha de Xenia, una joven arquitecta que trabaja con Christian, y en una fiesta de la oficina los encuentra juntos. La película no suaviza nada: Xenia la mira directo a los ojos mientras ocurre. Es una imagen seca, sin comentario, y deja claro que aquí nadie va a perder con dignidad. Leonora exige que él termine con Xenia y, si no lo hace, amenaza con denunciarlo por desviar dinero de su empresa, dinero que usó para pagar el tratamiento de Johan, el hijo de ambos. Christian no obedece. Busca con qué presionarla y da con la muerte de Mike, un antiguo novio de Leonora que cayó de un acantilado años atrás. A partir de ahí, cada uno usa lo que sabe del otro como arma, y la película se convierte en un duelo de amenazas, coartadas y silencios.

El relato llega además enmarcado: es el comisario quien le cuenta la historia a su hija. Ese recurso funciona porque avisa desde el principio que este matrimonio no va a terminar en paz. La pregunta ya no es si pasará algo grave, sino cómo y a manos de quién. Sin la sorpresa como recurso principal, la película tiene que sostenerse en el detalle de cada movimiento, y casi siempre lo logra.

El conflicto, por fortuna, no se queda en el triángulo amoroso. Johan está por graduarse de la preparatoria y por fin se encuentra en remisión, y Leonora dejó en pausa su carrera de violinista para cuidarlo. Todo en esa casa se levantó a base de renuncias, de modo que cada traición cuesta más de lo que costaría en otra pareja. Christian no es un simple canalla: tomó dinero de la empresa para pagar el tratamiento de su hijo, y la película no deja que se olvide, aunque tampoco lo absuelve. Leonora, por su parte, tiene razones de sobra para su furia, y justo por eso su respuesta incomoda tanto.

Salim hace de Christian un hombre acorralado entre su deseo por Xenia y el miedo a perderlo todo. Es un personaje poco simpático y el actor no intenta suavizarlo. Richter es lo más interesante de la película. Su Leonora pasa de la herida a la estrategia sin avisar, y el espectador nunca sabe del todo si está frente a una mujer traicionada o frente a alguien que ya lo tenía calculado. Wilkins tiene menos espacio, pero su Xenia es la pieza que lo pone todo en marcha.

El giro más arriesgado llega cuando Christian espera a Leonora en su ruta habitual de carrera y atropella a una mujer con la camioneta de la empresa. Solo que no es ella: Leonora regresa a casa por otro camino. La escena tiene una ironía negra que funciona, aunque le pide al espectador aceptar una coincidencia enorme. Más adelante, un viaje de pareja a un spa sirve de escenario para una coartada armada con cuidado: mientras Christian se escabulle para ver a Xenia, desde el baño de la habitación suena una grabación de su voz y de su teléfono sale un mensaje de ruptura. Ahí la película se siente más segura, porque el engaño descansa en objetos cotidianos y no en trucos de guion. Es también donde se ve mejor hasta dónde está dispuesta a llegar Leonora, que lo planea todo con una frialdad que contrasta con la rabia de las primeras escenas.

No todo funciona igual de bien. El tramo final, aunque coherente con la desconfianza que recorre la historia, se siente apresurado. Las pesquisas de la policía están menos trabajadas que el resto del relato, y la confesión de Leonora sobre Mike llega con cierta torpeza, como si la película dudara entre el thriller psicológico y el procedimiento policial más convencional. El punto de partida, además, ya lo hemos visto muchas veces; Topsøe-Rothenborg demuestra oficio con el género, pero rara vez se aleja de lo esperable.

“Amor Adulto” es un thriller sobre un matrimonio, de ritmo firme, que no pretende sorprender por su forma. Se sostiene en Richter, en la mirada de Xenia durante la escena de la oficina y en la coartada del spa. Queda, eso sí, la impresión de que el final se despachó con más prisa que todo lo anterior.