Lily Collins apostó por Emily en París cuando nadie más lo habría hecho

La serie de Lily Collins fue objeto de burla antes de terminar su primera temporada. Los críticos la llamaron superficial, improbable, una fantasía de postal parisina. La audiencia global de Netflix la convirtió en uno de sus éxitos más estables. Collins, que es protagonista y productora ejecutiva al mismo tiempo, filmó la sexta y última temporada en Grecia y Mónaco mientras ese debate seguía exactamente igual que al principio.

Nació en Guildford, Surrey, y se crió en Los Ángeles. Sus padres se separaron cuando tenía siete años. Phil Collins, su padre — Genesis, carrera solista, una de las figuras más reconocibles del rock — es parte de la historia pero no el centro de ella. Collins creció entre dos culturas sin pertenecer plenamente a ninguna, lo que resultó, a la larga, en una capacidad para interpretar exactamente ese tipo de personaje: el que llega a algún lugar y no termina de ser aceptado.

Sus primeros años en Hollywood fueron de construcción lenta. Un papel secundario en Un sueño posible le abrió la puerta. Espejito espejito la convirtió en un nombre reconocible en el circuito de fantasía juvenil que los estudios explotaron sin parar a principios de los 2010. Ciudad de hueso llegó en el momento correcto de esa tendencia, funcionó bien y no generó la franquicia que se esperaba. Love, Rosie fue una comedia romántica adulta que encontró su público tarde y sin fanfarria. La industria la veía como promesa, no como certeza.

El cambio llegó con Reglas que seguir — que le valió una nominación al Globo de Oro — y, el mismo año, con To the Bone, un drama sobre anorexia en el que trabajó desde una experiencia personal que documentó en su libro Unfiltered: No Shame, No Regrets, Just Me. Después vinieron Los miserables de la BBC, Mank de David Fincher, Extremely Wicked, Shockingly Evil and Vile. Ese es el cuerpo de trabajo que define lo que puede hacer. No lo que más gente ha visto.

Emily en París llegó en 2020 y cambió la escala de su presencia pública sin cambiar la naturaleza de lo que hace. La serie es liviana por diseño — eso no es un defecto sin advertir, sino una elección de producción — y Collins la ejecuta con una consistencia que la crítica suele omitir porque el tono general de la serie no invita al análisis técnico. Lo que sí es claro es que una actriz que no supiera exactamente lo que está haciendo no habría durado seis temporadas haciendo parecer fácil algo que no lo es.

La serie termina. Collins tiene una hija nacida por gestación subrogada en 2025. Tiene en desarrollo una película de acción real de Polly Pocket y un proyecto sobre el rodaje de Breakfast at Tiffany’s en el que interpretará a Audrey Hepburn — comparación que la industria le lleva haciendo años y que ella ahora está enfrentando directamente. Lo que construya después de que Emily cierre su último capítulo es la pregunta que tiene sentido hacerse ahora.