Dos hermanas, separadas de niñas, se reencuentran en un Berlín que ha aprendido a ponerle precio a la vida humana por litro. Esa es la apuesta de Philipp Kadelbach en City of Blood, un thriller distópico de ocho episodios en el que los vampiros ya no se esconden en la oscuridad. Ellos controlan el crimen organizado que mantiene en movimiento a la ciudad, y van tras lo único que el crimen no puede simplemente comprar: el poder político.

La premisa suena a horror gótico, pero la serie está construida como economía política con colmillos. City of Blood está adaptada de Berlinoir, la novela gráfica alemana del ilustrador Reinhard Kleist y el escritor Tobias O. Meissner, y se transmite en Disney+ a nivel internacional y en Hulu en Estados Unidos. Lea Drinda interpreta a Bea Hoffmann y Soma Pysall a su hermana Phoebe Kaya; su reencuentro es la mecha que enciende la trama.

Kadelbach no es un director de género por oficio, y eso es lo que hace interesante la elección. Se hizo un nombre con Generation War, el drama histórico que debatía cómo se comportaban los alemanes comunes dentro de una máquina diseñada para consumirlos, y después dirigió la versión alemana en pantalla de Perfume. La distopía vampírica parece un giro inesperado, pero su verdadero tema no ha cambiado: en qué se convierten las personas cuando el sistema que las rodea funciona a base de apetito.

El mundo que él y la cocreadora Elena Lyubarskaya construyen está estratificado por diseño. Una minoría privilegiada vive bajo un domo totalmente climatizado mientras el resto de la ciudad, devastada por el colapso climático, queda a merced de la corrupción y la violencia. En ese arreglo, el vampirismo deja de ser una maldición y se convierte en un modelo de negocio. La sangre es dinero, la escasez está diseñada, y los depredadores se sientan en la cima del mercado en lugar de acechar en sus márgenes. La pregunta que el tráiler no deja de rondar es la que implica el título: ¿quién es el mayor peligro aquí, los humanos o los vampiros?

Esa premisa se lee como alegoría antes de que se muestre un solo colmillo. Un domo climatizado para unos pocos mientras los muchos quedan a merced del calor es adaptación climática ordenada por riqueza, dibujada en una imagen limpia. Convertir la sangre en moneda transforma un motivo familiar del horror en una declaración sobre la extracción: el valor fluye hacia arriba, el cuerpo es la materia prima, y los que están en la cima han dispuesto las reglas para que su apetito se lea como gobernanza. El vampiro, en esta narración, es menos una criatura que una clase.

También hay una memoria más larga en juego. El vampiro, en cierto sentido, recibió su gramática cinematográfica en las pantallas alemanas, en el Nosferatu de Murnau, rodado en el Berlín ansioso de los años de Weimar. Un siglo después, City of Blood devuelve la figura a la misma ciudad y le drena el romanticismo. Pertenece menos a la tradición del seductor outsider que a la distópica que Dark y 1899 convirtieron en el género más exportable de Alemania, donde el horror es una estructura de la que no puedes salir, más que una criatura a la que puedes escapar.

La fuente de la novela gráfica le da a la serie una columna vertebral que a menudo les falta a los conceptos de sala de guionistas. Berlinoir llega con una imaginación política específica ya adjunta, y la adaptación mantiene intacta su idea central: una metrópolis donde el poder tiene apetito y la ciudadanía es cuestión de cuánto vale tu sangre. Ese es el ancla que evita que el show se convierta en un monstruo de la semana y lo apunta hacia la alegoría. También encaja con un patrón europeo más amplio, en el que los cómics y las novelas gráficas se han convertido en la ruta más confiable del continente hacia la propiedad intelectual de género que un estudio puede construir a escala.

El elenco señala ambición de prestigio, no de pulp. Junto a Drinda y Pysall, el reparto reúne una base profunda de actores de pantalla alemanes, incluidos Lars Eidinger, Jördis Triebel, Dagmar Manzel y Melika Foroutan, con Franz Hartwig como Johan Moderson. Esa profundidad de casting importa: te dice que la producción quiere ser leída como drama serio que casualmente tiene vampiros, no al revés. Eidinger en particular carga cierta autoridad de cine de autor por su trabajo en teatro y cine que una simple película de criaturas no tendría uso.

La escala es inusual para la televisión alemana. City of Blood fue producida por Amusement Park Film, la productora berlinesa detrás de All Quiet on the Western Front, la adaptación de 2022 que ganó cuatro premios de la Academia, y se rodó en aproximadamente 110 días con Praga y otras ciudades checas como sustitutos de la capital en ruinas. Esa es músculo de cine de largometraje aplicado a un género al que el prestigio alemán rara vez se compromete con este presupuesto, y se está gastando en una historia deliberadamente arraigada en una ciudad alemana en lugar de una distopía sin lugar.

Para Disney+ la apuesta es igualmente contundente. Un título insignia de género de ocho episodios en alemán colocado en una plataforma global es una señal de dónde esperan ahora los streamers que venga su próxima ola de drama exportable: talento de habla local, cercano a festivales, que hace trabajo a escala de franquicia. Dark demostró que una serie alemana podía viajar en su propio idioma; City of Blood prueba si una distopía vampírica local puede hacer lo mismo en el estante más grande posible.

Lo que la serie se propone no es la cuestión de si las hermanas sobreviven, sino qué puede restaurar un reencuentro en una ciudad que ya ha clasificado a su gente entre los protegidos y los desechables. Si la sangre es moneda, el parentesco es lo único que el mercado no ha descubierto cómo valorar. City of Blood parece más interesada en si eso sigue siendo cierto una vez que las hermanas son arrastradas al centro de una guerra que ninguna de las dos eligió.

City of Blood se estrena el 16 de septiembre de 2026, transmitiéndose en Disney+ en mercados internacionales y en Hulu en Estados Unidos. La serie limitada en alemán consta de ocho episodios, dirigida por Philipp Kadelbach y creada con Elena Lyubarskaya, adaptada de la novela gráfica Berlinoir de Reinhard Kleist y Tobias O. Meissner.

Etiquetas: Disney+, distopia, City of Blood, Lars Eidinger, Lea Drinda, Philipp Kadelbach

City of Blood en Disney+: en Berlín los vampiros mandan y la sangre vale como dinero

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