La historia que sale de Toronto se cuenta como la película de Chris Rock — su regreso a la dirección, su broma más afilada sobre la ciudad que lo hizo y lo deshizo. Es una buena historia. También es la equivocada. Lo que realmente sucede en Misty Green ocurre en el rostro de Rosalind Eleazar, y es de esas cosas que reorganizan una carrera mientras la ves.

El reflejo, cuando un intérprete detona así, es recurrir a la frase más gastada del oficio: ha nacido una estrella. Es exactamente al revés. Eleazar ha sido una actriz completamente formada durante gran parte de una década, y cualquiera que prestara atención lo sabía. El problema era estructural. La seguían eligiendo como la mano más segura en el conjunto de otro — la oficial de inteligencia serena de Slow Horses, la esposa agraviada en Howards End, la cortesana que se robó silenciosamente Harlots. Era lo que los críticos destacaban y luego la trama dejaba de lado. Lo que hace Misty Green, antes de hacer cualquier otra cosa, es simple y tardío: le da todo el encuadre y se niega a cortar.

El papel es un regalo y una trampa, y ella lo trata como ambas cosas. Misty es una actriz venida a menos, una ganadora de premios cuyo talento hace tiempo se agrió hasta convertirse en un lastre, persiguiendo un regreso a través de una ostentosa remake de Dreamgirls mientras los muros se cierran — el departamento de un amante muerto que ya no puede pagar, un hermano al que no puede dejar de rescatar, una reputación que la precede en cada habitación. Eleazar la interpreta sin una sola súplica de simpatía. El personaje es agotador a propósito, y la actuación le permite ser agotadora, que es algo mucho más difícil y valiente que hacerla simpática. Cuando la película finalmente le da a Misty un escenario y la deja cantar, la arrogancia y la desesperación llegan en el mismo aliento; el público en Toronto se puso de pie, y entiendes por qué.

Aquí está la parte que los elogios siguen suavizando. La película que la rodea no es tan buena como ella. Incluso sus admiradores conceden que la forma divaga y el final aterriza con un golpe sordo — la lectura menos generosa en Toronto la llamó cruda y desenfocada, y no se equivoca. Pero esa brecha no es una nota al pie de la actuación; es la historia. Una gran actriz a la que le dan una película meramente interesante la cargará, visiblemente, y el esfuerzo de cargarla se convierte en su propio drama. Puedes ver a Eleazar sosteniendo escenas que el guion ha dejado a medio construir. La desigualdad es la prueba más clara posible de cuánto de esta película es ella.

Rock, por su parte, está trabajando en un registro que ha rondado durante años sin entrar completamente — su primer largometraje como director desde Top Five, y por bastante distancia el más furioso. La sátira apunta a donde debe, a cómo Hollywood usa y descarta a los intérpretes negros y a las mujeres, y se agria de comedia a algo genuinamente incómodo con una velocidad que es el mejor instinto de la película. También es lo suficientemente generoso, como cineasta, para saber cuándo dejar de actuar y simplemente apuntar la cámara a su protagonista. Puede que esa sea la decisión de dirección más inteligente de la película.

La logística seguirá al ruido. A24 estrena Misty Green en Estados Unidos en octubre, con un puesto ya asegurado en el Festival de Cine de Nueva York, y el festival marcó el momento otorgándole a Eleazar su Premio a la Intérprete de Homenaje. La maquinaria de premios ya se está calentando; debería. Pero la campaña, si es honesta, tendrá que argumentar algo que la cobertura del gremio ha sido demasiado cortés para decir claramente.

No que haya nacido una estrella esta semana en Toronto. Que ella ha estado aquí todo el tiempo, y le tomó a la industria diez años construir un papel principal digno de ella.

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