Bob Odenkirk entrenó durante dos años antes de que se filmara un solo fotograma de Nadie. Boxeo, judo, tiro táctico — la preparación no fue decorativa. El resultado está en cómo se mueve por un pasillo, en el peso que tiene cada codo, en la certeza de alguien que recuerda lo que su cuerpo ya sabía. La película depende por completo de que eso sea creíble. Y lo es.

Nadie toma la premisa de John Wick y la ubica en el suburbio americano promedio. Hutch Mansell lleva una vida de rutina rigurosa: mismo autobús, mismo trayecto, mismo silencio en casa. Cuando dos ladrones entran a su hogar y él los deja irse sin pelear, su familia lo ve diferente. Lo que no saben es que esa decisión fue un acto de disciplina, no de cobardía. Ilya Naishuller construye los primeros veinte minutos con esa tensión latente — la de un hombre que sabe exactamente lo que podría hacer y elige no hacerlo.

La secuencia del autobús es donde el film entrega su argumento. Hutch sube a un camión nocturno. Hay hombres que molestan a una mujer. El film sostiene el silencio un momento — y luego Odenkirk desmantela a todos con una eficiencia que no tiene nada de cinematográficamente elegante. La cámara no embellece la pelea. Los golpes duelen. Los moretones se acumulan en tiempo real. Es el tipo de acción que se siente ganada, no diseñada.

La comedia oscura es lo que distingue a Nadie de sus contemporáneos. El film nunca pierde el humor absurdo de su premisa — un hombre perfectamente ordinario que resulta ser extraordinariamente peligroso — sin sacrificar la violencia que la premisa promete. El equilibrio entre ambos tonos es lo que el guionista Derek Kolstad, quien también escribió John Wick, maneja con precisión.

Christopher Lloyd aparece en el tramo final como el padre de Hutch, y se roba todo lo que toca. Una escena con una ametralladora montada y un vaso con hielos es suficiente para que quieras que tuviera más tiempo en pantalla. Connie Nielsen, como Becca, la esposa, es el único elemento que el guion no aprovecha — está ahí, reacciona, pero nunca tiene espacio para ser otra cosa.

Aleksei Serebryakov construye al villano Yulian Kuznetsov con la misma economía: un hombre que colecciona arte antiguo y mata gente en el mismo cuarto, sin que ninguna de las dos cosas le quite el sueño. Es el tipo de villano que funciona no porque sea amenazante a gritos, sino porque está completamente en su mundo.

Nadie fue producida por David Leitch y Kelly McCormick — el mismo equipo de John Wick y Atomic Blonde — con un presupuesto de aproximadamente dieciséis millones de dólares y recaudó más de cincuenta y siete millones a nivel mundial. Noventa y dos minutos sin escenas de relleno. En un género que suele confundir metraje con ambición, Nadie sabe exactamente cuándo ya dijo lo que tenía que decir.