Hannah Gadsby, la comediante que dejó Netflix para recuperar su propio chiste

Hay un problema específico con la carrera de Hannah Gadsby que Hannah Gadsby ha convertido en el tema de la carrera de Hannah Gadsby. Es una comediante que se hizo famosa por explicar, en términos precisos y devastadores, por qué la estructura de la comedia es hostil para personas como ella. El show en el que hizo ese argumento — Nanette — se convirtió en un evento cultural, un tema de programa de estudios, una discusión de internet y lo último que esperaba que fuera: una plataforma de lanzamiento.

Gadsby creció en Smithton, un pequeño pueblo costero en el noroeste de Tasmania, la menor de cinco hermanos. No era un lugar donde ser queer tuviera muchos modelos disponibles, y Gadsby ha hablado directamente sobre la violencia y el aislamiento que siguieron. Lo que surgió de esa experiencia no fue terapia ni escape, sino una educación formal: una Licenciatura en Artes en Historia del Arte y Curaduría de la Universidad Nacional de Australia en Canberra. El conocimiento de cómo se hacen las imágenes, quién tiene derecho a ser representado y a qué costo, atraviesa todo lo que Gadsby ha hecho desde entonces.

La comedia llegó después, y por accidente, o algo parecido. En 2006, Gadsby participó en el concurso Raw Comedy — una convocatoria nacional abierta para nuevos cómicos de stand-up en Australia — y ganó. Edimburgo siguió, donde quedó en segundo lugar en la competencia So You Think You’re Funny?. Durante la siguiente década, Gadsby trabajó constantemente en el circuito de comedia australiano e internacional, desarrollando un estilo que se basaba en la historia del arte, la observación personal y ese tipo de precisión inexpresiva que hace reír al público y luego sentirse ligeramente incómodo por haberse reído.

Nanette se estrenó en la Ópera de Sídney en 2017 y llegó a Netflix al año siguiente. Lo que el público encontró no era exactamente un especial de stand-up. Gadsby usó el primer tercio del show para explicar cómo la estructura de un chiste — tensión, liberación, remate — funciona como un mecanismo emocional que permite al público procesar la incomodidad sin realmente enfrentarla. Luego pasó los dos tercios restantes negándose a completar ese mecanismo. El resultado fue una hora de comedia que desmanteló su propio género en tiempo real, mientras abordaba simultáneamente el trauma, la homofobia y la forma en que la historia del arte ha tratado a las mujeres y las personas queer. Nanette ganó el Premio Primetime Emmy a la Mejor Escritura para un Especial de Variedades y el Premio Peabody.

La pregunta después de Nanette era obvia: si acabas de argumentar que la forma cómica está estructuralmente rota, ¿qué haces con las cincuenta fechas en estadios que ya has vendido? Gadsby respondió con Douglas (2020), que lleva el nombre de su perro, y que examinó el autismo — recibió su diagnóstico en 2017, el mismo año del estreno en vivo de Nanette — junto con la misoginia y la historia del arte desde Picasso hasta Hockney. Something Special (2023), grabado en la Ópera de Sídney durante la gira Body of Work, cubrió su boda en 2021 con la productora Jenney Shamash y una serie de encuentros verdaderamente alarmantes con un conejo. Cada especial se adentró más en el espacio entre la comedia formal y algo más que es difícil de nombrar.

El argumento en contra del proyecto de Gadsby, hecho con creciente fuerza después de cada lanzamiento en Netflix, es que se devoró a sí mismo. Que después de Nanette, cada especial subsiguiente quedó atrapado entre dos posiciones imposibles: repetir el movimiento de destrucción del formato — que solo funciona una vez — o abandonarlo, lo que podría leerse como una retirada. Los críticos de Something Special notaron que el show era más cómodo y menos ambicioso estructuralmente que lo que lo precedió. La lectura más dura es que la brecha entre la ambición de la crítica de Nanette y la escala de la máquina de Netflix que la entregó nunca se abordó completamente — que el show se convirtió en un producto dentro del mismo sistema que estaba interrogando. La respuesta de Gadsby, finalmente, fue irse.

Woof! (2024) fue el primer proyecto importante que Gadsby produjo completamente fuera de Netflix. En lugar de un especial filmado tradicional, lo lanzó como un álbum de audio — una subversión deliberada de las convenciones visuales que gobiernan cómo se ve a un comediante — junto con una versión animada disponible en YouTube. Gadsby ha citado ataques de pánico provocados por la fama posterior a Nanette, y una resistencia específica a cómo los algoritmos de streaming aplastan el trabajo creativo en categorías de contenido, como razones para la decisión. Lanzar de forma independiente significó mantener el control tanto sobre el material como sobre cómo llegaba al público.

A principios de 2026, Gadsby estrenó The Evening Muse en el Festival Internacional de Comedia de Melbourne — un show construido alrededor de la estructura de un programa de entrevistas nocturno, alternando entre stand-up, interacción con el público y diferentes invitados cada noche. Se presentó hasta mediados de abril en el Malthouse Theatre. El formato se resiste a una grabación limpia: cada noche era diferente, que es en parte el objetivo.

Gadsby se casó con la productora Jenney Shamash en enero de 2021. Sus diagnósticos de autismo y TDAH, ambos recibidos en 2017, han sido un tema constante de su trabajo público — no como revelación por sí misma, sino como un marco para entender cómo las instituciones y los formatos, incluido el formato de comedia, están construidos alrededor de suposiciones sobre cómo se supone que funcionan las mentes.

Si The Evening Muse será seguido por algo capturado o archivado aún no está decidido. Lo que está claro es que Gadsby sigue encontrando nuevas formas de rechazar las formas que la hicieron visible — mientras usa esos rechazos como material para nuevas formas. Lo que hizo de dejar el stand-up una carrera resulta ser la misma cualidad que hizo el stand-up: saber cómo funciona el mecanismo y elegir qué hacer con ese conocimiento.

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