Sandra Hüller, la actriz que apareció en dos películas de Cannes al mismo tiempo y no explicó nada

Sandra Hüller

Photo: Martin Kraft / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nacimiento	30 de abril de 1978 Suhl, Thuringia, Germany
Ocupación	Actriz
Conocido por	Proyecto Fin del Mundo, Anatomía de una Caída, Zona de Interés
Premios	Silver Bear for Best Actress, Berlin International Film Festival · 2 European Film Award for Best Actress · César · Óscar (nominación) · Silver Bear for Best Leading Performance, Berlin International Film Festival

Dos películas de Cannes en competencia simultáneamente. No porque el festival le haya dado espacios consecutivos, sino porque dos directores, trabajando en registros completamente distintos, hicieron películas que no podrían existir sin ella. Anatomía de una caída de Justine Triet necesitaba a alguien que pudiera sostener una acusación y una defensa al mismo tiempo en el mismo rostro. La zona de interés de Jonathan Glazer necesitaba a alguien que pudiera ser ordinario frente a lo extraordinario. Sandra Hüller fue, en ambos casos, la única opción — y, quizás más importante, la única persona que entendió lo que ambas películas realmente preguntaban.

Creció en Oberhof y Friedrichroda, pequeños pueblos en el estado densamente boscoso de Turingia, en lo que entonces era Alemania del Este. Esa geografía importa: una infancia en un estado socialista, en un paisaje de inviernos rigurosos y vida colectiva impuesta, antes de la reunificación. Estudió actuación en la Ernst Busch Academy of Dramatic Arts de Berlín, graduándose en 2003, y pasó los años siguientes dándose a conocer en los escenarios alemanes en lugar de buscar el cine. Esa paciencia — o quizás esa preferencia — marcaría todo.

Su salto a la pantalla fue repentino y absoluto. Requiem (2006) de Hans-Christian Schmid, basada en el caso de Anneliese Michel, requería una actriz que pudiera habitar la posesión, la fe y el terror de una mujer joven sin volver nada de ello legible. Hüller ganó el Oso de Plata a la Mejor Actriz en el Festival de Cine de Berlín, y la actuación sigue siendo uno de los relatos más precisos de una persona perdiendo el control de la realidad que haya producido el cine alemán.

La década siguiente la pasó en gran parte en el teatro alemán y en el tipo de coproducciones internacionales que no generan portadas pero sí acumulan oficio. La comedia alemana 25 km/h (2018) le dio una historia de viaje entre hermanos con calidez y precisión física. Apareció en Proxima (2019) de Alice Winocour junto a Eva Green como una astronauta preparándose para una misión de un año lejos de su hija. I’m Your Man (2021) de Maria Schrader ofreció una comedia seca sobre evaluar si un androide es una pareja romántica adecuada. En Munich: The Edge of War (2021) de Christian Schwochow aportó inteligencia fría al thriller histórico de Netflix. Cada actuación demostró lo que se convertiría en su sello: la capacidad de interpretar a una persona racional bajo presión irracional sin dejar que ninguno de los términos domine al otro.

Luego llegó Toni Erdmann (2016) de Maren Ade. Como Ines Conradi, la consultora corporativa cuyo padre llega con dentadura postiza y un alter ego y se niega a comportarse, Hüller hizo algo muy difícil: interpretó a alguien que es profundamente competente, muy reservada y, gradualmente, casi estructuralmente, deshecha — sin pedirle nunca al público que la compadezca. La película se convirtió en una sensación en Cannes. Ganó el Premio del Cine Europeo a la Mejor Actriz. Un tipo específico de cineasta europeo comenzó a pensar en ella como la actriz que podía sostener la complejidad sin ofrecer una resolución.

La zona de interés (2023) — como Hedwig Höss

Anatomía de una caída (2023) — como Sandra Voyter

Para 2023 se había convertido en algo raro: una actriz cuya presencia en un proyecto es argumento suficiente para la seriedad de ese proyecto. La zona de interés la eligió como Hedwig Höss, la esposa del comandante de Auschwitz, viviendo una vida de contentamiento doméstico al otro lado del muro. La actuación exigía algo que la mayoría de las tradiciones actorales consideran un último recurso — mostrar el mecanismo de la normalización en lugar de sus consecuencias emocionales. En Anatomía de una caída, como Sandra Voyter, la novelista franco-alemana acusada de empujar a su esposo desde un balcón, se requería que hiciera la culpa y la inocencia genuinamente indeterminadas, no como un truco narrativo sino como un hecho moral. Ambas películas se estrenaron en Cannes 2023. Anatomía de una caída ganó la Palma de Oro. Ella ganó el Premio César a la Mejor Actriz, el Premio del Cine Europeo a la Mejor Actriz, y fue nominada al Oscar.

Munich - The Edge of War (2021) — Munich – The Edge of War (2021) — como Helen Winter

El aspecto del trabajo de Hüller que rara vez se aborda directamente es su relación con la simpatía. No siempre la invita, y en sus actuaciones más significativas la retiene activamente. Hedwig Höss no es monstruosa — que es el argumento de la película sobre cómo funciona el genocidio. Sandra Voyter pudo haber matado a su esposo — que es el argumento de la película sobre lo que una acusación le hace a un matrimonio. Ningún personaje ofrece una salida moral al público, y Hüller ha declarado en entrevistas que considera esas salidas como una forma de deshonestidad. El espectador no debería salir del cine sintiéndose tranquilo.

Project Hail Mary (2026) — como Eva Stratt

En 2026 el ritmo de su trabajo se volvió algo cercano a lo sin precedentes para una actriz de su estatura. En febrero ganó el Oso de Plata a la Mejor Actuación Principal en el Festival de Cine de Berlín por Rose de Markus Schleinzer, interpretando a una mujer del siglo XVII que vivió y trabajó como hombre. En Cannes en mayo, Fatherland de Pawel Pawlikowski — en la que interpreta a Erika Mann, la hija de Thomas Mann, en un viaje por una Alemania en ruinas en 1949 — recibió una ovación de pie de cinco minutos; la película compartió el premio al Mejor Director. Project Hail Mary de Phil Lord y Christopher Miller, la adaptación de la novela de Andy Weir, le dio un papel importante en Hollywood como Eva Stratt, la administradora que hace posible la misión. Digger de Alejandro González Iñárritu — una comedia negra satírica de 125 millones de dólares junto a Tom Cruise — aún está por estrenarse.

Hüller tiene una hija nacida en 2011 y vive en Leipzig. Habla alemán, inglés, francés y español. Ha declarado en entrevistas la importancia de mantener una vida privada que no represente para el público — una disciplina que va en contra de una cultura de la publicidad construida sobre la revelación.

La trayectoria desde un pequeño pueblo de Alemania del Este hasta dos películas simultáneas en competencia en Cannes y una producción de Iñárritu de 125 millones de dólares es una trayectoria sin una narrativa limpia. La propia Hüller parece encontrar el intento de narrativa ligeramente sospechoso. Lo que ofrece en cambio — en cada película, en cada producción teatral — es el registro de un ser humano en una situación que no ha sido resuelta de antemano.