La Funeraria Tregrossa opera como cualquier pequeña empresa normal, con la diferencia de que el producto es un ataúd y los clientes están de luto. Death Inc. se construye sobre ese desfase: un lugar diseñado para la quietud que no puede dejar de moverse, con un personal que baja la voz por costumbre incluso cuando no hay ningún cliente, porque trabajar junto a los dolientes ha convertido el tono bajo en su registro habitual. El muerto nunca es el chiste. El chiste son los vivos, discutiendo sobre procedimientos en una sala pensada para el silencio.

La cuarta y última temporada arranca con la silla de dirección vacía. Chemi, interpretado por Diego Martín, la ocupa de manera provisional: lo justo para dejar su marca antes de cederla a Dámaso. Dámaso, en la piel de Carlos Areces, se pasa la temporada haciendo dos cosas al mismo tiempo: saboteando a su nuevo jefe y adulándolo de un modo que no puede denunciarse sin quedar como paranoico. Chemi responde implantando medidas de eficiencia que tienen sentido en un pizarrón y son un despropósito en un edificio donde el producto es la muerte. El arreglo nunca se asienta, y la serie nunca lo deja asentarse.

Death Inc. es obra de Laura y Alberto Caballero, la dupla de guionistas detrás de Aquí no hay quien viva y La que se avecina, con Laura Caballero en la dirección. Su fórmula se nota en cada escena: un escenario fijo, un amplio reparto que quiere cosas chicas e inmediatas, y una tarea simple que escala hasta derrumbarse. La serie empezó en Movistar Plus+ en 2024 antes de que Netflix adquiriera los derechos y la rebautizara para el público internacional. La funeraria le queda al método incluso mejor que el edificio de departamentos.

Alrededor de Areces y Martín, el elenco le da el rango que la maquinaria necesita. Salva Reina, Amaia Salamanca, Adriana Torrebejano, Aitziber Garmendia y Gerald B. Fillmore cargan cada uno un querer fijo que convierte cada tarea compartida en una negociación: la firma Caballero de personas que no pueden despedirse entre sí, no se ponen de acuerdo en nada y aun así tienen que sacar el negocio adelante juntas.

La decisión clave es cuánto se aguanta la serie. Los chistes aterrizan al volumen de una funeraria real: luz baja, voces contenidas, sin muecas a cámara. El elenco interpreta el absurdo como si fuera drama, de modo que tono y conducta jalan en sentidos opuestos y la comedia se escapa por esa grieta. Es una disciplina más que un estilo, y la serie casi nunca avisa cuándo va en broma, que es exactamente por eso que funciona.

Death Inc. — MUERTOS SL. Aitziber Garmendia as Olivia, Adriana Torrebejano as Manuela, Lorea Intxausti as Laia in episode 26 of MUERTOS SL. Cr. Manuel Fiestas/Netflix © 2025

Debajo de la farsa laboral late una ansiedad muy reconocible: la sucesión en la empresa familiar. Quién hereda un negocio chico, en qué condiciones, qué le debe la empresa a su gente. Montar ese conflicto dentro de un negocio que gana dinero con la muerte ajena le suma un segundo filo: la incomodidad diaria de un trabajo que consiste en vender entierros, jugado sin escándalo y sin sentimentalismo. Seis episodios compactos plantean un problema, lo dejan crecer y lo resuelven antes de que se agote. Death Inc. nunca se ha dispersado.

Cerrarse tras cuatro temporadas es el único final honesto para una serie cuyo motor final es quién se queda con la silla de director. Una comedia de sucesión responde la pregunta cerrando la sucesión. El final decide quién ocupa la silla, pero deja abierto lo que un negocio hecho de finales ajenos les debe a quienes lo sostuvieron: los que movieron los cuerpos, atendieron los velorios y contaron los chistes que nadie en el velorio podía escuchar.