«Mis muertos tristes»: la serie de Pablo Larraín en Netflix sobre una mujer que ve a sus muertos

Ema ha pasado una vida aprendiendo a no mirar. Es médica, recién jubilada, y puede ver a los muertos — los llama presencias, como si una palabra más suave pudiera mantenerlos a distancia. La disciplina de toda su existencia ha sido la negativa: no dejar que lo que ve la vincule al dolor ajeno.

“My Sad Dead” (Mis muertos tristes) es un drama sobrenatural de cuatro episodios para Netflix, dirigido por Pablo Larraín y adaptado de cuatro cuentos de la escritora argentina Mariana Enríquez. Su premisa es simple y despiadada: los muertos no se van. Cuando llega Julie, la sobrina de Ema, y tres adolescentes son asesinados cerca, las presencias que solo Ema podía ver empiezan a aparecerse a todos, hasta que todo un barrio convive con sus muertos a la vista.

Para cualquiera que haya seguido a Larraín, la sorpresa no es que haya hecho algo con fantasmas. Lleva dos décadas haciendo una sola película sobre los muertos. Post Mortem ambientó su historia de amor en la morgue del golpe de 1973; No midió una dictadura por las imágenes que dejó; El Conde convirtió a Pinochet en un vampiro literal que se niega a morir. Incluso las obras que parecen retratos — Jackie, Spencer, la feroz Ema — sostienen un solo rostro en una atención larga e ininterrumpida hasta que un dolor privado se convierte en un hecho público. Una historia sobre una mujer que no puede dejar de ver a los muertos no es una desviación para él. Es la tesis expuesta abiertamente.

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Lo que Enríquez aporta es una gramática. En su ficción lo sobrenatural nunca es decoración; es cómo los no llorados regresan para ser contados. La serie se basa en cuatro de sus textos — el cuento que da título “Mis muertos tristes”, “Cuando hablábamos con los muertos”, “Julie” y “Un lugar soleado para gente sombría” — y Enríquez escribió la adaptación ella misma, junto a Guillermo Calderón y Anastasia Ayazi. En la página, sus fantasmas son domésticos y exactos: adolescentes que intentaron invocar a los desaparecidos, casas que retienen a sus inquilinos, un duelo que se comporta como un contagio. Ese es un registro para el que la cámara lenta y sostenida de Larraín siempre ha estado hecha.

Enríquez no es una proveedora menor de material fuente aquí. En la última década se ha convertido en la escritora de terror argentino más visible internacionalmente: su colección “Las cosas que perdimos en el fuego” viajó a más de veinte idiomas, y su novela “Nuestra parte de noche” ganó el Premio Herralde de España en 2019. Su tema se ha mantenido constante — mujeres jóvenes, casas malditas, los muertos políticos de los años setenta abriéndose paso por las grietas de lo cotidiano. Ponerle la pluma en la mano para su propia adaptación, en lugar de canalizar su prosa a través del guion de otro, es la elección que señala con mayor claridad lo que esta serie quiere ser.

Cuatro cuentos, cuatro episodios: la estructura se acerca más a una antología unida por un solo personaje que a un drama serializado convencional. Cada texto de Enríquez carga con sus propios muertos — los adolescentes que una vez intentaron contactar a los desaparecidos en “Cuando hablábamos con los muertos”, la inquietud soleada de “Un lugar soleado para gente sombría” — y la serie está construida para que se acumulen en lugar de cerrarse. El título es un inventario. Mis muertos tristes: los que cargas y no puedes dejar.

Ambas tradiciones apuntan a la misma herida. Enríquez escribe desde una Argentina que nunca terminó de contar a sus muertos; Larraín filma un Chile que enterró su violencia sin enterrar sus cuerpos. “Los muertos” en esta parte del mundo no es un adorno de terror — es una contabilidad nacional, los desaparecidos que nunca fueron devueltos. Hacer visibles a los muertos para todo un barrio, de golpe, es montar exactamente lo que una sociedad sigue postergando: el momento en que ya no puede fingir que no ve.

La serie está protagonizada por Mercedes Morán como Ema, con Dolores Fonzi como Julie y Alejandra Flechner en un elenco que incluye a Germán de Silva, Carlos Portaluppi, Luz Jiménez y Carolina Sánchez Álvarez. Es producida por Fábula, la compañía que Larraín dirige con su hermano Juan de Dios, y que se ha convertido en la sala de máquinas del cine chileno contemporáneo.

Fábula no es una boutique que presta su nombre al capricho de un autor extranjero. Produjo Una mujer fantástica de Sebastián Lelio, que ganó el Premio de la Academia a la Mejor Película Internacional en 2018, y ha sido la base para la serie de películas de Larraín — desde No hasta El Conde — que convirtieron al cine chileno en un fijo del calendario de festivales. Una serie de cuatro episodios es territorio nuevo para esa operación; la ambición detrás de ella no lo es.

La palabra que elige Ema — presencias, no fantasmas — es la pista. Esto es terror en la clave del duelo más que del susto: el pavor de lo persistente, no de lo repentino. Quien llegue esperando sobresaltos puede encontrarse con algo más cercano a una obra de cámara sobre una mujer negociando con lo que ha perdido; quien llegue esperando a Larraín reconocerá la temperatura de inmediato.

Lo otro inusual de “My Sad Dead” es que existe dos veces. Antes de llegar a Netflix compite en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián, proyectado allí como largometraje en la Sección Oficial. El mismo trabajo es, por tanto, tanto un título en competencia para uno de los grandes festivales europeos como una serie de cuatro episodios para un servicio de streaming — una película de autor y un estreno de Netflix, según por qué puerta entres. Esa doble vida es su propio pequeño argumento sobre dónde vive ahora el prestigio, y sobre quién decide si cuatro horas de Larraín cuentan como cine o televisión.

Lo que deja la pregunta que la premisa no puede cerrar, y no debería. Si los muertos se niegan a irse — si el duelo deja de ser privado y se convierte en algo que toda una calle puede ver — ¿cuándo se permite que termine el luto, y quién puede decir que ha terminado? Una historia de fantasmas normalmente responde eso poniendo al espíritu en reposo. Enríquez y Larraín han construido sus carreras negándose exactamente a ese consuelo.

“My Sad Dead” (Mis muertos tristes) se estrena en Netflix el 24 de septiembre de 2026 en cuatro episodios, después de proyectarse en competencia en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián, que se celebra del 18 al 26 de septiembre de 2026, en formato de largometraje. Está dirigida por Pablo Larraín, escrita por Mariana Enríquez junto a Guillermo Calderón, Anastasia Ayazi y Larraín, y producida por Fábula; el diálogo original está en español.

Reparto

Fotos: The Movie Database (TMDB)

Etiquetas: Netflix, Pablo Larraín, Dolores Fonzi, Mariana Enríquez, Mercedes Morán, Mis muertos tristes

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