Alicja Kwade mete un durazno en un túnel de espejos en su nueva exposición de Pace en Tokio

Un durazno descansa en la boca de un tubo de acero, a punto de ser tragado por su propio reflejo. Durante dos décadas, Alicja Kwade ha tomado los instrumentos en los que confiamos para medir la realidad —relojes, espejos, rocas enormes, la órbita de una esfera— y los ha hecho fallar lo justo para dejar al descubierto la convención que hay debajo. Su nueva exposición en la galería de Pace en Tokio, La Pêche miraculeuse, suma una fruta a ese repertorio, y un juego de palabras con ella.

El título toma prestada La pesca milagrosa de Konrad Witz, el retablo del gótico tardío que ubicó un milagro bíblico en la orilla real del lago Lemán. Kwade conserva el principio —un lugar familiar vuelto extraño— y lo lleva al terreno del lenguaje: en francés, pêche significa a la vez pesca y durazno. Una captura, señala el texto de la galería, es también el momento de ser sorprendido en falta, cuando las propias expectativas se vuelven visibles.

Ese momento está armado con la mayor precisión en las obras Tunnel-Tell. En cada una, un tubo de acero inoxidable, pulido como espejo por dentro, atraviesa un bloque de granito. La piedra es solo la carcasa; el verdadero material es el vacío, donde la sala se pliega, se comprime y se distorsiona, y el espectador es jalado hacia la imagen junto con todo lo demás. En las versiones de Ceci Sera Persicum, es el durazno el que cae en el vórtice, un objeto cotidiano que ocupa el lugar de todo lo que existe. En otras piezas la fruta se vuelve inquietante: duraznos marcados con surcos o atravesados por colillas apagadas, PersicumMultiplex y PersicumAdustum, oscilan entre la belleza y el asco.

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El tiempo, como siempre en Kwade, se trata como algo que se puede doblar. Dos esculturas de la serie Strange Attractor apilan rocas sin pulir entre embudos de acero pulido con forma de reloj de arena, que parecen mantener las piedras separadas y apretarlas una contra otra al mismo tiempo. En las obras sobre papel de la serie Aperture Ø508 mm, las horas se condensan en anillos de manecillas, y Gegen den Lauf es un reloj de pared que funciona y cuya carátula gira en contra de su propio segundero.

La pieza más ambiciosa sale de la galería. Ad Idem Aliter —más o menos, «lo mismo, de otro modo»— traduce una misma piedra a distintos materiales, entre ellos vidrio y mármol, en versiones de tres, cinco, siete y finalmente diez elementos, separados y unidos por espejos. La secuencia completa se terminará frente al Museo de Arte Mori durante Roppongi Art Night, antes de pasar a la terraza exterior del espacio de Pace en Tokio.

Nacida en Katowice en 1979 y radicada en Berlín, Kwade suele ubicarse dentro del minimalismo, aunque su método está más cerca del arte conceptual. Sus esferas de piedra, Pars pro Toto, estuvieron repartidas por el muelle del Arsenale en la Bienal de Venecia de 2017; ParaPivot ocupó el jardín en la azotea del Museo Metropolitano de Arte de Nueva York en 2019; y Pretopia llenó Tai Kwun Contemporary, en Hong Kong, el año pasado.

La Pêche miraculeuse puede verse del 29 de octubre al 25 de diciembre en Pace Tokio, en la planta baja del Garden Plaza A de Azabudai Hills, con Roppongi Art Night el 31 de octubre y el 1 de noviembre. Art Week Tokyo viene después, del 4 al 8 de noviembre, y su autobús de traslado hace parada en la galería: una buena excusa para pararse frente a un tubo de espejo y encontrarse, por un momento, dentro de la captura.

Etiquetas: Pace Gallery, Alicja Kwade, Art Week Tokyo, esculturas contemporáneas, Konrad Witz, La Pêche miraculeuse

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