¿El Salvator Mundi no es de Leonardo? Una IA apunta a Boltraffio, pero sin estudio revisado

Pocos rostros de la pintura occidental han generado tanto debate como el que está al centro del Salvator Mundi: un Cristo que mira a través de una neblina de sombras difuminadas, con la mano derecha levantada para bendecir y una esfera de cristal en la izquierda. La pregunta de fondo, desde que la obra reapareció, ha sido si esa neblina es el sfumato del propio Leonardo da Vinci, la imitación paciente de un alumno o el trabajo de los restauradores que reconstruyeron un panel de nogal muy dañado.

Ahora el investigador brasileño Átila Soares da Costa Filho asegura que un programa puede resolverla. En un comunicado enviado a medios de Italia y de otros países de Europa, dice que su sistema de atribución, Luminari —que usa redes neuronales convolucionales entrenadas con la obra conocida de cada artista—, señala a Giovanni Antonio Boltraffio, el alumno milanés de Leonardo, como el autor más probable de la pintura.

Según lo describe el comunicado, el método tiene dos etapas. Para no evaluar una superficie repintada por otras manos, Soares primero pidió a un modelo generar una reconstrucción «inteligente» del panel como se veía antes de sus distintas restauraciones, con más de 10 mil millones de parámetros. Luego, un sistema de IA alemán comparó ese rostro con el que recuperó la restauradora Dianne Modestini y encontró una fuerte compatibilidad fisonómica. La prueba de atribución le dio luego a Boltraffio una probabilidad de 81 %; el comunicado afirma que una puntuación de compatibilidad de 75 % es suficiente para declarar auténtica una obra, un umbral que presenta sin fuente alguna.

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Si se lee con cuidado, la afirmación es menos rotunda que su encabezado, que anuncia de plano que la pintura «no es de Leonardo». El mismo texto dice que el nombre de Leonardo quedó inmediatamente después del de Boltraffio en el ranking de candidatos del sistema —sin dar a conocer su puntuación— y que el maestro pudo haber participado de manera directa o supervisado de cerca. Eso no desmiente la hipótesis del taller: es justamente la hipótesis del taller. Carmen C. Bambach, curadora del Metropolitan Museum of Art, ha planteado que gran parte de la obra es de Boltraffio, con retoques de Leonardo.

Lo que hace falta es el artículo científico. Soares cita la revista arbitrada Conservation Science in Cultural Heritage, publicada con la Universidad de Bolonia, en cuyo consejo científico él participa. La revista sí publicó un estudio de Luminari, pero sobre pinturas del círculo de Rembrandt, no sobre el Salvator Mundi. El 81 % no ha aparecido en ningún estudio revisado por pares, y el sitio francés Unidivers, que recibió la misma afirmación en julio, lo criticó justo por eso: sin protocolo completo, sin lista de imágenes de entrenamiento, sin replicación independiente.

En el fondo, Soares le da la razón a esa crítica: en el comunicado describe a la IA como «simplemente una de las herramientas» que, en conjunto, acercan a los investigadores a la verdad.

El panel, que se vendió en Christie’s en 2017 como la pintura más cara jamás subastada, no se ha exhibido públicamente desde entonces; de acuerdo con el comunicado, se presume que está resguardado en Ginebra. Su historia también va rumbo a la televisión: en 2024 se anunció que Julianne Moore protagonizará como Modestini una serie dramática adaptada del documental de 2021 The Lost Leonardo.

Mientras la pintura no pueda verse de nuevo —y un algoritmo no se ponga a prueba de forma abierta—, la discusión regresa a su punto de partida: a ese rostro y a lo que un ojo entrenado cree ver en la sombra alrededor de la boca.

Etiquetas: inteligencia artificial, Átila Soares, atribuciones de arte, Dianne Modestini, Giovanni Antonio Boltraffio, Leonardo da Vinci

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