En cuanto Dilara Basaran (Neslihan Atagül) pisa el set de un comercial de champú, su peinado impecable y su ropa de diseñador contrastan con el modesto escenario de una cocina. Es un choque pequeño y preciso que plantea de entrada la premisa de Oh Belinda: una actriz vanidosa que termina en la vida de la ama de casa común a la que le pagan por interpretar. El director Deniz Yorulmazer se apoya con fuerza en lo absurdo de la idea, pero nunca termina de entregarse al tono juguetón que exige.

La película es una nueva versión de la comedia de Atıf Yılmaz de 1986, Aaahh Belinda, que ganó los premios a Mejor película, Mejor dirección y Mejor actriz en el Festival Internacional de Cine de Antalya Golden Orange gracias a la interpretación de Müjde Ar como Serap. Ese antecedente deja el listón muy alto para esta versión de Netflix, que batalla para alcanzarlo. Al igual que la original, Oh Belinda se presenta como una mezcla equilibrada de drama, comedia y fantasía, pero rara vez logra que esos tres tonos convivan con naturalidad en una misma escena. La idea da para una sátira jugosa, a medio camino entre una fantasía de intercambio de cuerpos y una telenovela turca, pero la dirección de Yorulmazer va saltando de un registro a otro en lugar de decidirse por uno.

El director de fotografía Tolga Cetin le da a la película una apariencia pulida y luminosa, y sigue de cerca el contraste entre el mundo de diseñador de Dilara y la casa apagada en la que despierta. Sin embargo, una estética elegante no puede corregir los problemas estructurales, y Oh Belinda tiene de sobra. Atagül carga con casi todo el peso, pasando de la arrogancia altanera al pánico genuino; sus escenas en el set del comercial, donde se burla de las tareas domésticas que debe representar, son las que mejor funcionan. Necip Memili, como Necati, el interés amoroso al que ella trae de encargo, ofrece un apoyo sólido, aunque el papel no le da mucho margen para hacer más. A su alrededor, Gamze Karaduman como Feride, Sacide Taşaner como Elmas, Kamil Güler como Levent y Anıl Çelik como Cem completan la familia en cuya casa Dilara despierta atrapada, aunque la película rara vez les da algo más que un solo rasgo que interpretar.

La comedia es irregular. Por momentos despega, pero luego queda sepultada bajo una maquinaria fantástica que el guion ni siquiera se molesta en explicar. Hay una buena secuencia en la que Dilara intenta una y otra vez convencer a su nueva familia de que no es la sufrida ama de casa que ellos creen. Ese absurdo —una actriz que tropieza con las tareas domésticas que nunca ha tenido que hacer— debería haber dado pie a carcajadas más contundentes. En cambio, la película pasa de largo y se apresura hacia el siguiente giro de la trama.

La lógica fantástica apenas se sostiene. ¿Por qué la transformación de Dilara afecta solo lo que la rodea y no sus recuerdos? ¿Cómo puede un personaje concebido para los años ochenta permitirle conservar una mentalidad completamente actual? Oh Belinda nunca responde esas preguntas, y la trama termina avanzando a trompicones, por conveniencia más que por coherencia.

En algún lugar de esta película hay una obra más incisiva, dispuesta a pinchar la vanidad y las diferencias de clase con verdadera mordida. Esta se conforma, en su mayoría, con golpes demasiado obvios. Lo mejor —el pánico inicial de Dilara y sus primeros intentos por recuperar algo de control— queda desplazado una y otra vez por material de relleno: subtramas familiares que se alargan sin rumbo y momentos de comedia romántica reciclados sin más de una docena de películas.

Al final, Dilara vuelve a encontrar algo parecido a la paz con su doble vida. Es una resolución hacia la que la película claramente se ha encaminado desde la escena inicial, y funciona en el momento. Pero también llega de golpe, sin dejar mucho espacio para detenerse en lo que realmente aprendió.

La recepción fuera de Turquía se ha dividido siguiendo líneas conocidas. Decider la consideró bastante entretenida, pese a lo poco desarrollada que está su trama. El público de Rotten Tomatoes respondió bien a los detalles propios del contexto turco, pero objetó lo torpemente que la película maneja sus pretendidos matices trágicos. The Fandomentals la descartó como una cinta incapaz de definir su identidad. High On Films advirtió a quienes esperaran conflictos a escala de multiverso que se habían equivocado de sala por completo.

Ninguna de esas diferencias de opinión es injusta. Oh Belinda habla de identidad, clase y de la actuación implícita en los roles de género tradicionales; hay una idea potente en ver a una actriz exitosa obligada a vivir dentro del personaje al que menosprecia en privado. Pero la película se acobarda frente a su propia premisa y cambia a un chiste o una subtrama justo cuando la historia se pone interesante. Lo que queda es una premisa mucho más sólida que todo lo que Yorulmazer construye sobre ella.