El Asian Cinema Fund de Busan apuesta por el documental: 7 de sus 12 apoyos van a la no ficción

De las tres cosas que un fondo de cine puede financiar —un guion, una película terminada o ese largo e incierto tramo intermedio donde se hacen los documentales—, Busan acaba de gastar la mayor parte de su presupuesto de 2026 en lo último. El Asian Cinema Fund, el brazo de desarrollo integrado en el mercado industrial del Festival Internacional de Cine de Busan, dio a conocer esta semana 12 beneficiarios, y siete de ellos son documentales. En una región donde la no ficción rara vez llega a las salas, ese reparto se lee menos como caridad que como convicción: la apuesta de que el documental es donde se siguen contando las historias más urgentes de Asia.

Los 12 proyectos se eligieron entre 798 solicitudes, como informó primero Variety, repartidos en tres líneas: tres apoyos al desarrollo de guion, dos a la posproducción y siete del fondo Asian Network of Documentary. Los apoyos al guion fueron para ‘Babak’, el drama sobre refugiados germano-indio de Payal Sethi; ‘Bon Voyage’, la historia de duelo irano-estadounidense de Mehrnoush Alia; y ‘Goldfish’, ambientada en Célebes, de Aditya Ahmad: cada una combina una dotación económica con un lugar en el Asian Project Market del año que viene, la mesa donde Busan convierte una sinopsis en financiamiento.

Es la lista de documentales la que dibuja con más claridad los instintos del festival. ‘Tongues of Fire’, de Alyx Ayn Arumpac, vuelve a las disputas de Filipinas sobre la rendición de cuentas histórica; ‘Pellong Pellong’, de Jude Hwirin Kang, revisita la memoria del levantamiento de Jeju 4·3; ‘When Words Return’, de Jung Sueun, se adentra en las historias de la movilización forzada durante la guerra. No son apuestas comerciales seguras: son justo las películas que los festivales existen para respaldar cuando ninguna cadena lo hará.

Cinco de los doce son coproducciones internacionales, la estructura que cada vez más mantiene a flote el cine de autor asiático de presupuesto medio. Ahmad se formó en la propia Asian Film Academy de Busan en 2014: el fondo cosecha en silencio el talento que sembró una década atrás. Los dos apoyos a la posproducción, ambos para títulos coreanos —‘Not for You’, de Shin Dongmin, y ‘Some Detective’, de Kim Miyoung—, llegan como apoyo en especie: etalonaje, mezcla de sonido, subtitulaje y elaboración del DCP, esos costos de acabado poco glamorosos que dejan varados a los debutantes.

Ambos títulos coreanos en posproducción se estrenarán este mismo año en la 31.ª edición del Festival Internacional de Cine de Busan, que se realiza del 6 al 15 de octubre de 2026, con el Asian Contents & Film Market reunido del 10 al 13 de octubre.

De 798 aspirantes, doce se van con dinero, y siete lo gastarán en el género que casi nunca lo devuelve. Busan, por ahora, sigue considerando que ese es justo el sentido de todo.

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