Tom Putnam se enfrenta al problema que tiene toda adaptación literaria seria: el libro de Robert Michael Pyle, Where Bigfoot Walks, vive en el pensamiento interior, en la conciencia de un entomólogo solo entre bosques que cataloga mariposas y guarda un espacio para el Bigfoot. La aventura de mi vida resuelve ese problema con arquitectura dramática: las llamadas telefónicas y las cartas entre Pyle y su esposa Thea, que combate el cáncer en casa, construyen la película desde adentro.

David Cross tiene un talento que generalmente se usa para la comedia: la habilidad de encontrar el espacio entre lo que se dice y lo que se piensa. Aquí, Putnam lo pone al servicio del duelo. El Pyle de Cross nombra, clasifica, toma notas, porque la nomenclatura es la única forma de orden que tiene disponible mientras Thea enferma lejos de él. Cuando esa nomenclatura se queda corta —y la película sabe cuándo es— Cross deja el silencio trabajar, sin explicarlo. Es la actuación que distingue a un comediante de un actor.

Debra Messing construye a Thea desde el otro extremo del teléfono: sin aspavientos, dejando espacio para que la distancia hable. La relación entre los dos personajes funciona precisamente porque ninguno de los dos actores fuerza la emoción. El libro de Pyle es también una investigación sobre el Bigfoot en esa misma región, y el guión incluye esa dimensión con honestidad: un científico que no puede cerrar la hipótesis que no puede comprobar es el mismo hombre que no puede dejar de llamar a Thea para saber cómo está.

La aventura de mi vida no es una película de aventura en el sentido convencional. Es un ensayo sobre el duelo y la observación, con David Cross entregando el trabajo más sorprendente de su carrera y Debra Messing recordando que escuchar también es actuar. Una película que exige paciencia y devuelve algo más difícil de conseguir que el entretenimiento fácil.