Dicha abre con Greg Wittle perdiendo el trabajo y, en la misma hora, matando sin querer a su jefe. No es la entrada de un thriller: es la forma en que Mike Cahill presenta a un hombre tan desvinculado de las consecuencias que la realidad misma pierde consistencia. La apuesta de Dicha es que esa inestabilidad es el punto de partida. El problema es que Cahill nunca decide adónde lleva.

Owen Wilson aparece aquí con una tristeza que su carrera en comedia rara vez exige. Greg es alguien que lleva tiempo decepcionando a los que lo rodean y ya aprendió a cargar con eso sin doblarse. Cuando Isabel (Salma Hayek Pinault) lo encuentra en un vestíbulo y le explica con absoluta convicción que su mundo es una simulación computacional, Greg lo acepta porque le queda poco mundo que proteger.

Hayek Pinault pone en Isabel una energía que el guion no termina de sostener. La distinción visual entre el mundo simulado y el mundo real que Isabel habita debería ser el lenguaje central de la película. No lo es. Ambos espacios lucen con la misma fotografía naturalista, sin el contraste que la premisa exige.

El guion de Cahill conversa con Philip K. Dick: si la percepción del amor puede sobrevivir al colapso de la realidad que lo sostiene. Greg puede estar enamorándose de Isabel o de la historia que ella le cuenta. La película posterga tanto la respuesta que cuando llega, el espectador ya la adelantó.

Lo mejor de Dicha es una secuencia casi sin diálogo en la que Greg intenta reconectarse con su hija Emily (Nesta Cooper, precisa en poco tiempo). El cine anterior de Cahill, especialmente Otra Tierra, mostraba que la ciencia ficción de concepto puede sostener historias íntimas. Dicha intenta lo mismo pero no elige. La idea de que el amor resiste incluso dentro de un mundo fabricado merece una película. Esta se queda cerca.