Todo el mundo llegó a The Social Reckoning buscando a Mark Zuckerberg. Las primeras reseñas se han convertido en un referéndum sobre Jeremy Strong frente a Jesse Eisenberg, y sobre si Aaron Sorkin puede dirigir sus propios guiones sin David Fincher detrás. Son preguntas válidas y, en su mayoría, ya tienen respuesta. Pero también pasan por alto lo esencial, porque la conciencia de la película no está en la oficina del director ejecutivo.

Está en la ingeniera que sacó de la empresa sus propias investigaciones. Mikey Madison, la estrella de Anora, interpreta a Frances Haugen, y es el único punto en el que las reseñas dejan de estar de acuerdo. No se limitan a calificar su actuación: interpretan en sentidos opuestos la misma decisión, la de una denunciante discreta que todavía cree en el lugar al que está exponiendo.

Una denunciante que todavía cree

El detalle que aparece una y otra vez en las reseñas es la motivación. Chris Evangelista, de SlashFilm, describe a una Haugen que cree que Facebook puede ser una fuerza positiva en el mundo, incluso mientras observa lo que les hace a las personas. Manuel São Bento, en una primera reacción recopilada por Yahoo, considera que Madison está «excelente como una denunciante impulsada por el amor, no por el rencor». Julian Lytle, de Riot, quien por lo demás le pone una D a la película, dice que interpreta a la científica de datos como «una persona que lucha con la realidad de dónde trabaja frente al ideal de lo que ese lugar dice que busca».

Es una decisión deliberada, y explica mucho sobre el tono de la película en su conjunto. The Social Network, tal como la recuerda la mayoría, funcionaba a partir del apetito: un fundador que quería entrar y luego lo quería todo. La película complementaria de Sorkin cambia el apetito por la decepción. Su brújula moral no es un rival resentido, sino alguien de adentro que creyó en la palabra de la empresa y descubrió la brecha entre lo que prometía y lo que hacía. La decepción es un motor más silencioso que la ambición, y los críticos que encuentran plana la película o que, en palabras de World of Reel, la consideran «del montón», describen en parte el sonido de ese motor.

Por qué las críticas se dividen sobre Mikey Madison

Para un grupo, el silencio es precisamente la idea. Joey Magidson, de Awards Radar, escribe que Madison interpreta a Frances «con mucha quietud; cobra vida sobre todo cuando bromea con Jeff, el personaje de White», y que es «el núcleo emocional de la película». Tom Chatalbash, de FilmSpeak, encuentra a Madison y Jeremy Allen White «silenciosamente magnéticos». 25YL dice que Madison «está en su mejor momento cuando Haugen habla con sus propias palabras» y que ella y White «sostienen la película». El resumen de las primeras reacciones de World of Reel llega a la misma conclusión: Madison y White la sostienen.

Para el otro grupo, ese silencio es un vacío. Evangelista la considera «completamente mal elegida»; dice que estuvo «tan, pero tan bien en Anora», pero que «le cuesta manejar las páginas y páginas de información que su personaje tiene que entregar», y no encuentra química alguna entre los dos protagonistas. Si a eso se contrapone la opinión de Magidson, que atribuye a la pareja el mérito de levantar la película, la división queda completa: lo que un crítico escucha como el latido de la película, otro lo encuentra inerte.

Incluso el veredicto más duro sobre la película la salva a ella. La D de Lytle viene acompañada de la frase de que Madison es «lo mejor de la película». La crítica más habitual apunta, en cambio, al hombre detrás de la cámara.

La sombra de The Social Network y un antecedente más cercano

Las reseñas coinciden en su evaluación de Sorkin como director. Magidson dice que es la primera vez que siente que a Sorkin le habría ido mejor si se hubiera limitado a escribir el guion. 25YL llama a la dirección «el eslabón débil» y señala que demasiado de la película se parece a la televisión de prestigio. Paul Klein, citado por Yahoo, la describe como «una película que apenas provoca un encogimiento de hombros» y que no alcanza la magia de Fincher; Jonathan Sim, en el resumen de TheWrap, la define como «un drama periodístico decente que vive a la sombra de su predecesora, muy superior».

Según la mayoría de las reseñas, la energía está del lado del antagonista. Chatalbash llama a Strong «una fuerza feroz como Zuckerberg»; Magidson considera su trabajo «bastante escalofriante» y Evangelista, a quien casi nada le gustó, admite que las escenas de Strong son las únicas que tienen intensidad. 25YL desearía que Sorkin le hubiera dado el doble de escenas. Ahí está el dilema, en pocas palabras: la película dosifica al personaje que tiene voltaje y se construye alrededor de quien lo contiene.

La comparación con la película de 2010 quizá no sea la adecuada. El antecedente más cercano es The Insider, de Michael Mann, que emparejó a un denunciante de la industria tabacalera, Jeffrey Wigand, interpretado por Russell Crowe, con un periodista, Lowell Bergman, interpretado por Al Pacino, y encontró el drama en el costo de decir la verdad, no en la guarida del villano. The Social Reckoning propone la misma dupla, con White como Jeff Horwitz, reportero de The Wall Street Journal. A la luz de esa tradición, que Haugen sea una figura discreta no es, por sí solo, un error de cálculo. Es una apuesta a que el público se acercará a una heroína interpretada con tanta suavidad.

La Frances Haugen real y el estreno

Haugen, exingeniera de Facebook, compartió en 2021 decenas de miles de documentos internos de la empresa con reguladores y periodistas, entre ellos los de The Wall Street Journal. Los documentos mostraban que la compañía conocía los daños relacionados con la desinformación y la salud mental. Las revelaciones, que dieron lugar a la investigación Facebook Files del periódico, desembocaron en una comparecencia ante el Congreso y en un mayor escrutinio de las plataformas de redes sociales en todo el mundo. Más tarde contó su propia historia en las memorias de 2023, The Power of One.

Sorkin escribió y dirigió la película, que dura 112 minutos y también cuenta con Wunmi Mosaku, Betty Gilpin, Billy Magnussen y Bill Burr. Se estrenó el 29 de septiembre en Curzon Mayfair, en Londres, y Sony Pictures la lleva a los cines de Estados Unidos el 9 de octubre. World of Reel informa que las proyecciones para el fin de semana de estreno apuntan a una recaudación de entre 4 y 6 millones de dólares.

Sorkin eligió a la estrella de Anora para encarnar la conciencia de la historia y reservó el voltaje para el villano. Si se cumplen esas modestas proyecciones, el veredicto sobre The Social Reckoning no dependerá de las escenas de Zuckerberg. Dependerá de si el público acepta seguir a una denunciante escrita para mantenerse en silencio.

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