Hay una secuencia en Nowhere que resume la película entera: Mia, con un taladro y una navaja, abre un agujero en el techo de su contenedor mientras el agua sigue subiendo. Lo que me queda de ella no es épica sino trabajo manual, torpe y a contrarreloj. El thriller de supervivencia español dirigido por Albert Pintó parte de una premisa que cabe en una línea: una joven embarazada huye de un país en guerra escondida en un contenedor marítimo a bordo de un carguero y, tras una tormenta violenta, queda a la deriva en el océano.

La película depende de Anna Castillo, y ella responde. Su Mia es frágil, asustada y terca en su empeño de seguir viva; nunca la interpreta como una figura de acción. Castillo evita el subrayado incluso en los momentos más brutales, como cuando, agotada y con delirios en los que aparece Uma, la hija que le arrebataron los militares, se ve obligada a comerse la placenta para sostenerse. La culpa por esa pérdida acompaña a Mia durante toda la película y le da a su obstinación algo más que instinto animal. La actriz no necesita grandes gestos. Le bastan el cansancio del cuerpo y la mirada.

El guion, firmado por Ernest Riera, Miguel Ruz, Indiana Lista, Seanne Winslow y Teresa Rosendoy, apuesta por un realismo seco. No hay villanos de caricatura en alta mar: el enemigo es el agua que entra, el hambre y la herida. Lo que más me convenció es cómo la película convierte la carga del contenedor en un inventario de supervivencia. Los televisores, el vodka, la cinta, el taladro y la navaja no son decorado; Mia los usa uno a uno. Se abre la pierna al intentar llamar la atención de un avión, y la escena en que cose la herida con piezas sacadas de los televisores y la desinfecta con vodka funciona porque es práctica y nada heroica. Más adelante improvisa una red para pescar y, cuando el contenedor se hunde, una balsa. Ninguna de estas soluciones es espectacular. Aun así, uno se descubre conteniendo la respiración cada vez que algo sale mal.

La película tiene, además, un contrapunto humano que se agradece: las llamadas de Nico, interpretado por Tamar Novas. Su voz al teléfono es consuelo y herida a la vez, porque Mia sabe que él está lejos y en peligro. La última conversación, en la que Nico admite que está gravemente herido y que es poco probable que sobreviva, y en la que ella le cuenta que su hija Noa ya nació, es el momento más doloroso del filme. Aun así, la relación entre ambos queda a medio desarrollar. Nos enteramos de que se quieren, pero apenas vemos qué los une más allá de la urgencia, y por eso la tragedia pesa menos de lo que podría.

Nowhere tampoco está libre de problemas. El ritmo se vuelve irregular en la parte central, donde los pasajes de espera, necesarios para que sintamos el tiempo a la deriva, se alargan más de lo que la historia pide. El tramo final, con una familia en un barco pesquero que encuentra a la niña sobre la balsa, tiene algo de providencial: después de tanta aspereza, el rescate llega con una comodidad que la película no se había permitido hasta entonces. Se entiende la intención, pero yo esperaba un desenlace más ambiguo.

La dirección de Pintó es sólida más que arriesgada. Sabe sacar partido de un espacio mínimo y de una protagonista que carga con casi todo el metraje, y no intenta disfrazar la sencillez de la historia con trucos de estilo. Esa honestidad tiene su mérito, aunque también su precio: la película cumple lo que promete y casi nunca va más allá.

Del resto del reparto, con Irina Bravo, Victoria Teijeiro, Lucía Soria, Mary Ruiz, Tony Corvillo y Mariam Torres, queda poca huella, porque la película pasa casi todo su tiempo dentro del contenedor y sobre el agua. Y es una pena, porque el trasfondo es potente: un país donde un gobierno tiránico mata a civiles, a niños y a embarazadas para controlar la escasez. Pintó apenas lo toca y vuelve enseguida al encierro de Mia, como si le interesara menos explicar ese mundo que quedarse con ella.

Nowhere tiene las costuras a la vista, pero Castillo consigue que una mujer sola en una caja de metal sobre el agua nos importe de principio a fin.