Un romántico sin remedio, un juguete maldito y una pésima idea: ese es el motor de Obsesión, y el guionista y director Curry Barker lo mantiene a toda marcha. Baron “Bear” Bailey, un empleado noble y sin rumbo de una tienda de discos en decadencia, compra un viejo juguete llamado “One Wish Willow” y pide que su compañera Nikki Freeman se enamore de él de una vez. Y pasa. Ese es el problema. Lo que arranca como el sueño de un hombre solitario se va pudriendo, escena tras escena, hasta volverse posesivo, violento y de verdad espeluznante, hasta que la devoción de Nikki deja de parecer amor y empieza a parecer un secuestro.

Barker — un comediante de sketches de YouTube que se metió al largometraje tras el ruido de su corto The Chair — filmó toda la cinta cerca de Los Ángeles en veintiséis días por 750 mil dólares, y la limitación es su arma secreta. No le sobra nada. La premisa es el truco más viejo del género, esa pata de mono que la película cita sin pena vía un Treehouse of Horror de Los Simpson de la niñez, pero Barker, que además edita, maneja el sonido y el silencio con una seguridad que no corresponde al presupuesto. El verdadero logro es el tono: grotesco con ingenio en un plano y para soltar la carcajada en el siguiente, parte de lo que la crítica empieza a llamar la “Cregger-ización” del terror de los 2020: comedia y pavor en el mismo cuadro sin que ninguno parpadee.

La película es de Inde Navarrette. Como Nikki tiene que ser al mismo tiempo el objeto de un deseo y el motor de una pesadilla, dulce e inquietante a la vez, y clava el giro con tal precisión que los peores momentos del filme funcionan como personaje y no como truco: un debut de terror en tono mayor que más de un crítico marcó como la revelación del año. Michael Johnston hace a Bear digno de lástima sin liberarlo nunca del todo de culpa, que es lo más difícil, y Andy Richter aparece para recordarte que todo esto también es, a propósito, una comedia.

Inde Navarrette en una escena tensa de la película de terror Obsesión — Michael Johnston e Inde Navarrette en *Obsesión* (2026). Focus Features / Blumhouse.

Y además está la historia alrededor de la historia. Jason Blum entró como productor ejecutivo tras el estreno en Toronto; Focus Features pagó unos 14 o 15 millones de dólares, récord para un título de género en el festival, y se llevó la película más taquillera de su historia: más de 332 millones en el mundo frente a aquel presupuesto de 750 mil dólares, con un cuarto fin de semana tan grande que superó el récord de terror de El proyecto de la bruja de Blair. Un 94% en Rotten Tomatoes y una A− de CinemaScore dicen que, por una vez, crítica y público están de acuerdo. Obsesión no reinventa la historia del deseo que sale mal; la ejecuta con mala leche y ojo de cineasta, y con eso basta para subrayar el nombre de Curry Barker.