Léa Drucker, la actriz francesa que convirtió un apellido pesado en motor

Léa Drucker

Photo: Gérald Garitan / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nacimiento	23 de enero de 1972 Caen, France
Ocupación	Actriz
Conocido por	Close, Custodia Compartida, Mars Express
Premios	2 César · Lumière Award for Best Actress · Prix du Brigadier

El cine francés suele apoyarse en cierto tipo de actriz mucho antes de que el público pueda ponerle nombre a su rostro. Léa Drucker pasó la mayor parte de su vida profesional en ese lugar: la hermana, la colega, la esposa al borde del encuadre, la psiquiatra sentada frente a los espías en Le Bureau des légendes. Dos papeles la llevaron al centro de la escena. En Custodia compartida interpretó a una madre que intenta mantener a su exmarido violento lejos de su hijo; para Dominik Moll encarnó a una investigadora policial cuyo trabajo consiste en investigar a sus propios colegas. Ambos papeles le valieron el César a mejor actriz, y el segundo la sumó a Isabelle Huppert y Catherine Deneuve entre las actrices que han recibido el premio dos veces. La pregunta que hoy responde su trayectoria es qué hace con una autoridad que llegó tan tarde.

El apellido Drucker llegó al mundo profesional antes que ella. Su padre, Jacques Drucker, es médico y profesor de medicina; su madre, Martine Le Cornec, daba clases de inglés. Sus tíos son Michel Drucker, una figura habitual de la televisión francesa desde hace seis décadas, y Jean Drucker, quien dirigió el canal M6; además, la periodista Marie Drucker es su prima.

Nació en Caen, en Normandía, el 23 de enero de 1972, aunque pasó parte de su infancia en Estados Unidos, en Washington y Boston, donde empezó a practicar patinaje artístico. Lo dejó a los 13 años, después de una mudanza y de la separación de sus padres, y describe lo que vino después como «dos años de vacío». Lo que la hizo volver fue el club de teatro del Lycée Molière, en París. Se formó en la École de la rue Blanche, trabajó como columnista en Radio Nova después de que Édouard Baer la contratara y apareció por primera vez en pantalla como extra en Kung-fu Master, de Agnès Varda.

Primero se hizo un nombre en el teatro. Fue nominada dos veces al Molière a mejor actriz revelación, por Danny et la grande bleue y 84 Charing Cross Road, y más adelante actuó en Blackbird, de David Harrower, una obra para dos intérpretes sobre una joven que confronta al hombre que abusó de ella cuando era niña. Mientras tanto, su apellido hacía su propio trabajo en las salas de casting. «Este nombre podía ponerme una etiqueta de la que no era consciente», le dijo a ELLE. Solo después de años de audiciones empezó a sentir que era «un poco pesado», y decidió tomarlo como un motivo para esforzarse más.

La televisión hizo que su rostro se volviera familiar. De 2015 a 2017 interpretó a la doctora Laurène Balmes, la psiquiatra de la DGSE, en Le Bureau des légendes, de Éric Rochant; Mathieu Amalric la eligió para interpretar a la amante casada en su adaptación de Simenon, La Chambre bleue. La colaboración que cambió su posición empezó con un cortometraje. En Antes de perderlo todo, de Xavier Legrand, nominada al Óscar al mejor cortometraje de acción real, interpretó a Miriam, una mujer que huye de un marido maltratador. Legrand mantuvo al mismo elenco para el largometraje que continuaba la historia. Custodia compartida se estrenó en competencia en Venecia en 2017 y ganó el León de Plata; en los premios César de 2019 fue elegida mejor película y Drucker ganó el premio a mejor actriz, frente a Denis Ménochet en el papel del padre.

El premio amplió las propuestas que recibió, en vez de reducirlas. Pasó a la televisión en inglés como la astrofísica Catherine Durand durante tres temporadas de War of the Worlds, junto a Gabriel Byrne y Daisy Edgar-Jones. Interpretó a una de las dos madres en Close, de Lukas Dhont, y dio voz a la detective privada Aline Ruby en el thriller animado de ciencia ficción Mars Express, de Jérémie Périn.

Culpa y deseo es la película que complica la versión ordenada de su carrera. Catherine Breillat la eligió, después de que Valeria Bruni Tedeschi dejara el proyecto, para interpretar a Anne, una abogada que inicia una relación con su hijastro de 17 años. Breillat la hizo usar vestidos ajustados con los que estaba segura de que nunca se sentiría cómoda; más tarde, Drucker dijo que entendió que esa incomodidad era la película. La describió como una de las películas más perturbadoras que había hecho, y el papel le valió otra nominación al César. Importa porque no ofrece ninguna coartada. Sus dos premios César llegaron gracias a películas que examinan una institución o un abuso —los tribunales de familia en una y la policía en la otra—, y esa trayectoria la ha convertido en el rostro de un cine francés comprometido con temas sociales. El género tiene sus escépticos: Peter Bradshaw, de The Guardian, consideró que Dossier 137 era «un poco programática», y el diario suizo Le Temps observó que en los César la película solo recibió reconocimiento a través de su protagonista. Drucker rechaza la idea de que sean películas con mensaje. «No siento que esté trabajando en películas que imponen un punto de vista», le dijo a Numéro. «Abren preguntas». Culpa y deseo, donde nadie queda absuelto ni recibe una explicación que lo justifique, sigue siendo su prueba más contundente.

Dossier 137 volvió a reunirla con Dominik Moll. Interpreta a Stéphanie Bertrand, una investigadora de la IGPN, el organismo de control interno de la policía francesa, a quien le asignan el caso de un joven herido por un proyectil de defensa durante las protestas de los chalecos amarillos de 2018. La película se estrenó en competencia en Cannes en mayo de 2025 y llegó a los cines franceses en noviembre de ese año. En febrero de 2026, en el Olympia de París, ganó su segundo César a mejor actriz; también recibió el premio Lumières y fue nominada a un premio de cine europeo. Ese mismo Cannes inauguró la Semana de la Crítica con L’Intérêt d’Adam, de Laura Wandel, en la que interpreta a la jefa de enfermería de una sala pediátrica. En teatro, La Séparation, de Claude Simon y dirigida por Alain Françon, le valió el Prix du Brigadier en 2025, año en que fue nombrada caballero de la Legión de Honor.

Cannes volvió a convocarla en 2026. En La Vie d’une femme, de Charline Bourgeois-Tacquet, que se estrenó en competencia el 13 de mayo y llegó a los cines franceses el 9 de septiembre, interpreta a Gabrielle, una cirujana maxilofacial cuya rutina empieza a desmoronarse cuando una novelista, interpretada por Mélanie Thierry, la sigue para escribir un libro. Guy Lodge, de Variety, describió la película como «finamente elaborada», y los críticos de Deadline e IndieWire destacaron su actuación.

Mantiene su vida privada en gran medida fuera de la vista pública. Su pareja es el director Julien Rambaldi, quien la eligió para C’est la vie y Les Femmes du square; tienen una hija, nacida en 2014.

La siguiente etapa ya está trazada. Secondes chances, de Thomas Lilti, con François Civil y Karim Leklou, llegará a los cines franceses a principios de 2027, y Voilà, c’est fini, de Gustave Kervern, con Mathieu Amalric y Suzanne Lindon, está programada para marzo de 2027. También se prepara para filmar con Carine Tardieu. La pregunta que le dijo a Numéro que todavía no ha resuelto no tiene nada que ver con los premios: «¿Soy más yo misma cuando actúo o cuando no lo hago? Hay una confusión ahí que todavía no he logrado aclarar del todo».