Cuatro directores que no piensan igual han sido colocados bajo un mismo título, dotados del mismo impulso inicial y dejados en libertad para discrepar. Ese es el diseño completo de Lust Stories, y la tercera edición trata el desacuerdo mismo como el objeto terminado. La razón para prestar atención no es ninguna historia en particular, sino la forma que adoptan las cuatro al colocarse una al lado de la otra.

Lust Stories 3 llega a Netflix como un largometraje antológico — cuatro cortometrajes autónomos, sin reparto compartido, sin trama que los conecte, unidos solo por un tema y el hecho de un solo estreno. Vikramaditya Motwane, Kiran Rao, Shakun Batra y Vishal Bhardwaj realizan cada uno su película. Lo que la serie es, más allá del empaque, es una discusión sobre la autoría: el deseo es la chispa, no el tema, y la chispa abre paso al poder, la vulnerabilidad, la agencia y el compromiso, sin cerrarse en ninguno de ellos.

La forma carga con esa discusión. Un largometraje convencional resuelve; una antología se niega a hacerlo. Donde cuatro tratamientos honestos del mismo impulso podrían haber sido diseñados para converger en una tesis ordenada sobre el amor, este formato está construido para que no lo hagan. La coherencia se retiene a propósito. El hilo conductor es el impulso y la fecha de estreno — todo lo que viene después son cuatro sensibilidades que se niegan a coincidir, lo cual es una propuesta más dura y duradera que un veredicto.

El cuarteto es la clave. Motwane, quien realizó Udaan y Trapped y construyó la paranoia de Jubilee, trabaja en el control y el pavor. Rao, cuya Laapataa Ladies leyó todo un orden social a través de una comedia de novias intercambiadas, observa salas más que individuos. Batra, de Kapoor & Sons y Gehraiyaan, vive en el clima cerrado de las relaciones modernas, donde la traición suele ser emocional antes que cualquier otra cosa. Bhardwaj, el adaptador de Shakespeare en Maqbool, Omkara y Haider, viste la podredumbre moral como canción popular. Son cuatro cineastas que rara vez comparten cartelera, y el emparejamiento parece elegido precisamente por lo distantes que están entre sí.

Ahí es donde ocurre la edición real — no en ningún corte, sino en la selección de directores. La apuesta es que la distancia es el valor, que una antología es más fuerte cuando nadie podría confundir la película de un autor con la de otro. Una compilación de cortos afines se difumina en un solo tono; una de cortos incompatibles se mantiene legible como cuatro. Los productores toman su decisión al nivel de quién dirige, antes de que se discuta un plano, y le piden al público que lea la alineación como la declaración.

El reparto es el más amplio que la franquicia ha tenido. Radhika Apte y Konkona Sen Sharma regresan a una serie que ayudaron a definir — Sen Sharma ahora frente a la cámara después de dirigir un segmento de la edición de 2023, una pequeña migración que dice algo sobre cómo la propiedad recicla su propio talento. A su lado están Aditi Rao Hydari, Radhika Madan, Vijay Varma, Abhishek Banerjee, Siddharth, Ali Fazal, Gurfateh Pirzada y Sana Thampi. Netflix no ha dicho qué director toma qué historia, ni qué actor aparece dónde. La alineación es un listado, no un mapa, y la retención es parte de cómo se presenta el paquete — al público se le vende primero el conjunto y luego las asignaciones.

La franquicia carga con un peso que no tenía al inicio. La primera Lust Stories, estrenada en 2018 con películas de Anurag Kashyap, Zoya Akhtar, Dibakar Banerjee y Karan Johar, fue nominada al Emmy, y ayudó a resolver una cuestión que había estado abierta en el entretenimiento indio: si el streaming masivo en hindi podía dar cabida a la mirada femenina sobre el deseo sin disculpas ni eufemismos. Podía, y la propiedad se convirtió en una prueba recurrente de ello. La secuela de 2023 renovó por completo el banco — R. Balki, Sujoy Ghosh, Amit Ravindernath Sharma y Konkona Sen Sharma — y la tercera edición lo renueva de nuevo. El contenedor se mantiene; los autores rotan. Ese es el diseño.

Esa herencia reposa sobre un nervio vivo. El streaming indio sigue negociando, edición tras edición, cuánta intimidad explícita y cuánta agencia femenina puede cargar el mainstream antes de que una reacción violenta lo encuentre. El nombre de Lust Stories es uno de los pocos con suficiente pedigrí para seguir probando ese límite en lugar de retirarse de él. Una entrega que regresa es, entre otras cosas, una medición de cuánta licencia tiene aún el formato — y si el público que se la concedió en 2018 sigue concediéndosela ahora.

Netflix ha enmarcado la tercera edición exactamente en esos términos. Sus ejecutivos describen la antología como el uso del deseo como vía hacia el poder, la vulnerabilidad, la agencia y el compromiso, y vuelven a una sola línea sobre el formato: cada capítulo comienza con un impulso humano compartido y llega a una verdad emocional completamente diferente. Es una frase de marketing, pero también es una descripción precisa del mecanismo — el impulso está fijo, el destino no lo está, y el valor que la plataforma vende es la distancia entre ambos.

También hay una genealogía detrás del objeto. El largometraje portmanteau indio se remonta a Bombay Talkies y Ghost Stories, el mismo instinto de productor de empaquetar autores alrededor de un solo marco. Lo que Lust Stories cambió fue la relación entre tema y película: no cuatro películas sobre un tópico, sino cuatro respuestas a un mismo impulso. La distinción es la razón por la que la serie se lee como un formato nativo de la plataforma más que como una secuela — un contenedor que puede rellenarse cada pocos años con un nuevo banco de directores y un nuevo conjunto, sin pedirle al público que recuerde una trama. El número en el título es casi una formalidad; cada edición es un ensamblaje fresco.

Para un servicio de streaming, la aritmética es favorable. Una antología empaca una nómina completa de estrellas en aproximadamente la duración de un largometraje, renueva una marca que el público ya reconoce y no conlleva ningún riesgo de serialización propio de un compromiso de varias temporadas — no hay necesidad de sostener un mundo a lo largo de los años, solo de concretar cuatro cortometrajes una vez. El número es una marca y el formato es repetible, por lo que una propiedad que comenzó como una obra única en 2018 ahora se comporta como una franquicia con una cadencia programada. La tercera edición es menos una secuela que la siguiente impresión de un formato que ha demostrado poder cargar con peso para la plataforma.

Lo cual deja la pregunta que la antología está construida para mantener abierta. Cuatro historias elegidas precisamente porque sus autores piensan distinto — ¿pueden todavía sumar una declaración única sobre el deseo? ¿O la honestidad del formato es exactamente que no pueden, que el impulso se niega a una sola conclusión y cualquier paquete que pretenda lo contrario estaría mintiendo? La tercera edición no la responde. Apuesta su regreso a la apuesta de que ver a cuatro directores discrepar en público vale más que cualquiera de ellos tenga la razón.

Lust Stories 3 se estrena en Netflix el 18 de septiembre de 2026, disponible en todos los mercados donde la plataforma opera. Está producida por RSVP y Flying Unicorn Entertainment, con Ronnie Screwvala y Ashi Dua como productores, y mantiene la estructura de cuatro películas de las ediciones de 2018 y 2023. Los directores son Vikramaditya Motwane, Kiran Rao, Shakun Batra y Vishal Bhardwaj; el elenco está liderado por Radhika Apte, Konkona Sen Sharma, Aditi Rao Hydari, Vijay Varma y Ali Fazal.

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Fotos: The Movie Database (TMDB)

Etiquetas: Netflix, Konkona Sen Sharma, Ali Fazal, antología, Bajo el hechizo del deseo 3, Radhika Apte

Bajo el hechizo del deseo 3: cuatro cineastas, un mismo impulso y cuatro finales que no coinciden en Netflix

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