Brad Bird es el gran formalista del blockbuster de animación — el creador que le enseñó al medio a moverse como acción real — y sin embargo, el proyecto que más le importa ha pasado casi dos décadas como la película que nadie financiará. El giro revelador en la Comic-Con de San Diego no fue que 1906 sigue vivo, sino que Bird ahora está dispuesto a reimaginarlo como televisión, el único medio en el que nunca ha trabajado, porque ahí es donde se puede construir finalmente un lienzo tan grande.

1906 es la adaptación largamente planeada de Bird de la novela de James Dalessandro, un relato de corrupción, codicia y asesinato en un San Francisco partido por el gran terremoto y el incendio que le siguió. La ha querido como su debut como director de acción real durante casi veinte años, y lo ha seguido en cada desvío de estudio desde entonces.

Esos desvíos son la historia de una carrera: Misión: Imposible — Protocolo Fantasma, Tomorrowland e Incredibles 2 llevaron a Bird de vuelta a proyectos que un estudio podía respaldar sin dudar. Una épica de desastre de época en la escala que exige 1906 es exactamente el tipo de apuesta de acción real de nueve cifras de la que Hollywood ha estado retrocediendo durante una década; en un momento, Warner Bros. solo estaba interesada en extraer la escena del terremoto como una película independiente.

La televisión es lo que cambió debajo del proyecto. La serie limitada de prestigio ha absorbido precisamente el lienzo histórico expansivo que el cine ya no quiere financiar, y Bird ahora enmarca la escala de la historia como un argumento a favor de episodios en lugar de un problema de presupuesto. Según informó Deadline desde la convención, dijo que el material “se prestaría” a múltiples entregas — lo ha imaginado como ocho — porque “cuanto más investigas esa época, más increíble es”, y “las historias que están sucediendo son una locura”. El tiempo de proyección que una vez hizo a 1906 infilmable es la razón por la que una miniserie encaja.

La ironía es que el director que hizo The Iron Giant, Los Increíbles y Ratatouille parecer cine de evento nunca ha dirigido un minuto de él, y está lanzando su idea más cinematográfica como la razón para empezar. Estaba en Comic-Con, después de todo, para vender Ray Gunn, el noir de Skydance Animation que se dirige a Netflix — prueba de que todavía domina un carril teatral incluso mientras su ballena blanca se desvía hacia la pantalla chica.

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