Cannes 2026 reparte los premios: Mungiu reedita su Palma y la Dirección se divide entre Los Javis y Pawlikowski

La edición 79 del Festival de Cannes no cerró con una coronación, sino con un reparto. Cristian Mungiu se llevó la Palma de Oro por Fjord, su debut en inglés, y usó el escenario para decir que el estado del mundo no es el mejor, que no se siente orgulloso de lo que su generación les está dejando a sus hijos y que algo tiene que cambiar. Era el discurso de un cineasta que lleva toda su carrera filmando cómo las instituciones le fallan a la gente decisión burocrática tras decisión burocrática, y el jurado de Park Chan-wook lo escuchó. El premio vuelve a Mungiu el décimo director con dos Palmas, diecinueve años después de 4 meses, 3 semanas y 2 días, y le entrega a Neon su séptimo premio mayor seguido, una racha de distribución sin antecedentes en la historia del festival.

Fjord sigue a un matrimonio evangélico rumano, interpretado por Sebastian Stan y Renate Reinsve, que se muda al remoto pueblo natal de ella en Noruega y se topa de frente con un sistema de protección de menores que lee su forma de criar como maltrato. Mungiu arma toda la película sobre ese desencuentro —dos sistemas de valores convencidos de proteger a los mismos niños— y se niega a convertir a alguno en el villano. Es justo el nudo moral que el jurado premió toda la noche.

El Gran Premio fue para Minotauro, de Andrei Zviáguintsev, la primera película del director ruso exiliado desde que una enfermedad estuvo a punto de matarlo. Sobre el esqueleto de La mujer infiel de Claude Chabrol, convierte una historia de adulterio en un retrato del poder y la descomposición en la Rusia de provincia, y la sala respondió a su estreno con ocho minutos de ovación. Valeska Grisebach obtuvo el Premio del Jurado por La aventura soñada, una película más callada que la crítica había ubicado entre las mejores de la competencia.

Fue en los premios de dirección y actuación donde el jurado mostró su carta. La Mejor Dirección se dividió entre los españoles Javier Calvo y Javier Ambrossi —Los Javis— por su epopeya queer de raíz lorquiana La bola negra, y el polaco Pawel Pawlikowski por Fatherland. El premio a Mejor Actriz lo compartieron Virginie Efira y Tao Okamoto, las dos protagonistas del drama de más de tres horas de Ryusuke Hamaguchi Soudain, sobre la directora de un asilo y una dramaturga que agoniza, dos trabajos que el jurado no quiso separar. El de actuación masculina también se duplicó, para Emmanuel Macchia y Valentin Campagne por Coward, de Lukas Dhont. Emmanuel Marre ganó el Mejor Guion por A Man of His Time, y la Cámara de Oro a la mejor ópera prima fue para Ben’Imana, de Marie-Clementine Dusabejambo.

La conversación arrancó incluso antes de abrir los sobres, y giraba alrededor de Fatherland. La película de Pawlikowski terminó en lo más alto del grid de la crítica de Screen International, lo más cercano a una apuesta diaria que tiene el festival, y un líder del grid que no gana la Palma siempre se vuelve noticia. Una Mejor Dirección compartida se lee, desde un ángulo, como un jurado que admira el oficio pero declina coronar la película. El reparto con Los Javis solo afiló esa lectura: dos películas muy distintas, una estatuilla, ninguna jerarquía clara.

Hubo manos más vacías que la de Pawlikowski. Hope, de Na Hong-jin, que firmó algunas de las mejores críticas individuales de la competencia, se fue sin nada, y lo mismo le pasó a Paper Tiger, de James Gray, que sigue siendo, tras años de lealtad a Cannes, un director al que el festival adora y los jurados esquivan. Ninguna ausencia armó un escándalo, pero las dos alimentaron el viejo debate sobre cuánto debe acercarse el gusto de un jurado al de la sala de prensa.

La verdadera sorpresa fue estructural. El jurado de Park Chan-wook empató tres de sus premios —dirección, actor y actriz—, lo que es menos una cadena de casualidades que una filosofía. Un jurado que se niega a elegir entre dos actuaciones o dos cineastas defiende que el cine de este año se resistía a la lógica del ganador único, y la amplitud del reparto, entre películas rumanas, rusas, españolas, polacas, francesas, japonesas y belgas, traza un mapa deliberado de una competencia que el jurado vio pareja como pocas. Que Fjord se elevara sobre un campo tan plano dice hasta qué punto la película de Mungiu unió a la sala.

Lo que cambia ahora es el recorrido. Neon lleva a otra ganadora de la Palma a la temporada de premios con Sebastian Stan y Renate Reinsve como rostros, y un séptimo triunfo seguido convierte el instinto de la distribuidora en un sistema que conviene estudiar. La bola negra salió de Cannes con un acuerdo en Estados Unidos con Netflix y un estreno en salas en España previsto para el otoño. La Palma de Oro honorífica fue para Barbra Streisand, entregada por Isabelle Huppert, y cerró la edición 79 sobre el propio sentido de linaje del festival. Las películas de la competencia ya se dispersan hacia su estreno; el debate sobre si el jurado acertó las va a sobrevivir a todas.

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