La pregunta que planteaba el regreso de Andrei Zviáguintsev era si un cineasta ruso que trabaja en el exilio podía seguir apuntando la cámara a su país con la frialdad exacta que lo hizo conocido, o si la distancia la iba a embotar. Minotauro, que se llevó el Gran Premio, responde que la precisión sigue intacta. El director armó su regreso tras una enfermedad que, según él mismo, lo dejó consciente de que la luz se puede apagar en cualquier segundo, y la película carga esa cercanía al final de las cosas en cada plano.

Lo construye sobre un esqueleto prestado. Minotauro reelabora la estructura de La mujer infiel de Claude Chabrol: toma una historia de traición conyugal y la lleva a una ciudad de la Rusia de provincia, mientras un ejecutivo a punto de despedir a su personal descubre la infidelidad de su esposa. El adulterio es la superficie. Debajo, la película habla del poder y de lo que le hace a un hombre que lo siente escaparse, y la crisis privada no deja de filtrarse en la pública hasta que las dos forman un único retrato de una sociedad que se pudre desde la dirección hacia abajo.

La crítica la ubicó cerca de lo más alto de la competencia —segunda en el grid del jurado de Screen International— y el estreno recibió ocho minutos de ovación, esa respuesta sostenida que funciona como veredicto antes de que vote ningún jurado. La banda sonora se llevó el Premio Cannes Soundtrack, un detalle que apunta a cuánto de su inquietud está hecho con sonido más que con acontecimientos. Dmitriy Mazurov, Iris Lebedeva y Boris Kudrin sostienen el triángulo doméstico dentro del cual se esconde la fábula política.

El premio se inscribe en una carrera que giró en torno a este mismo tema. Zviáguintsev levantó dos nominaciones al Óscar con Leviatán y Sin amor, las dos anatomías de instituciones rusas que trituran a quienes están dentro, y Minotauro prolonga ese proyecto desde una posición que ya no puede ocupar en su país. Un director que antes diseccionaba el Estado desde dentro lo hace ahora desde fuera, y la película nunca finge que ese punto de vista sea neutral.

Lo que no puede hacer es medirse con el público del que más habla. Minotauro no se proyectará libremente en el país que disecciona, y esa ausencia es la tensión sin resolver del filme: un retrato de Rusia hecho para todos menos para los rusos que están dentro. El Gran Premio le da una plataforma; no puede darle los espectadores a los que, en algún nivel, fue construido para llegar.

El camino por delante es la ruta de festival a cine de autor que Zviáguintsev conoce bien, ahora amplificada por un gran premio de Cannes y un mapa de distribución que abarca Francia, Letonia y Alemania. La obra viaja; si llega al final al público que se reconocería en ella es la pregunta que deja abierta el estreno, y la que el director claramente hizo las paces con plantear en lugar de responder.

Cannes premia al disidente: Zviaguintsev gana el Gran Premio con Minotauro desde el exilio

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