Christopher Nolan nunca ha sido un director que discuta con su público antes de que se apaguen las luces. Así que cuando la tormenta previa al estreno más ruidosa de su carrera se arremolinó alrededor de La Odisea — los acentos estadounidenses, la armadura, el reparto, la certeza en línea de gente que solo había visto un avance — no defendió la película. En declaraciones a The Telegraph, que recogió Variety, recurrió, en cambio, a la única franquicia que ya había intentado quebrarlo.

“Recuerden, pasé 10 años de mi vida lidiando con Batman”,

Suena como un encogerse de hombros. Está más cerca de un manifiesto. El pensamiento que le adjuntó — que en ‘Begins’ heredó un personaje gestado por más de medio siglo, cargado con la idea de cada quien sobre lo que representa, y aprendió que “no puedes preocuparte por nada de eso en absoluto” — no se trata realmente de tolerancia al abuso. Se trata de dónde se supone que debe estar la lealtad de un cineasta. Para Nolan, la respuesta nunca ha sido los fans. Es el texto.

Ese es el artículo de fe más antiguo del autor, y Nolan es uno de los pocos que puede practicarlo a escala de taquillazo. Sacó a Batman del estilo camp de neón de Batman & Robin y lo reconstruyó como tragedia, y lo hizo honrando la fuente, en sus palabras, “interpretándola de la manera más fuerte que puedas personalmente” — una interpretación que se niega a sondear la sala. La misma disciplina recorre la contención emocional de Dunkirk y el vértigo moral de Oppenheimer. Cada vez, el ruido que precedió a la película — incluyendo la duda casi unánime por entregarle el Joker a un actor de comedias románticas llamado Heath Ledger — resultó no saber nada sobre la película que describía.

Que es precisamente su punto sobre La Odisea. Las quejas son reales y específicas: una armadura que recuerda a cierta capucha, inglés moderno en boca de Homero, y un elenco (Lupita Nyong‘o como Helena, Elliot Page como Sinón) que provocó una avalancha amplificada por Elon Musk, quien anunció que Nolan había “perdido su integridad”. La respuesta de Nolan no es que los críticos estén equivocados. Es que se adelantan. “Estas conversaciones que ocurren antes de que la gente vea la película”, le dijo a The Telegraph, son “siempre irrelevantes, porque nadie que las tiene sabe aún lo que realmente es la película”.

La apuesta subyacente a la frase es la que ha hecho toda su carrera: que una película, una vez vista, retira el argumento sobre ella. Por eso la frase de Batman cae como ganada más que como defensiva. No ganó esa década en el discurso; la ganó en la sala de montaje, con tres películas que sobrevivieron a toda conversación previa sobre la capucha. Universal estrena La Odisea este mes, con Matt Damon como Odiseo, Anne Hathaway como Penélope y Tom Holland como Telémaco, y la película ahora tiene que hacer lo que los tuits no pudieron.

Hay un riesgo en la postura, y Nolan seguramente lo sabe: “irrelevante” es una palabra fácil desde detrás del corte final, y un poema de tres mil años carga más peso que incluso el Caballero de la Noche. Pero ha pasado una década demostrando el método con un hombre con capa. Ahora, con Odiseo finalmente en pantallas, el único jurado en el que ha confiado es el que realmente ha visto.

Etiquetas: Christopher Nolan, The Odyssey, Tom Holland, Batman Begins, cine de autor, adaptaciones cinematográficas

Christopher Nolan, ante las críticas a La Odisea: «Me pasé 10 años de mi vida lidiando con Batman»

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