Masza Wągrocka: de cuidar sus muñecas de violinista a pelear en Las madres de los Pingüinos

Masza Wągrocka

Photo via The Movie Database (TMDB)

Nacimiento	3 de octubre de 1992 Varsovia, Polonia
Ocupación	Actriz
Conocido por	Día de la Madre, El maestro de las fugas
Premios	Premio principal de actuación, 35.º Festival de Escuelas de Teatro de Łódź

Durante la mayor parte de su carrera, Masza Wągrocka mantuvo las manos a salvo de cualquier daño. Se formó como violinista y ha contado que evitaba los deportes que pudieran lastimarle las muñecas. El papel que finalmente llevó su nombre más allá de Polonia le exigió todo lo contrario. Kamila «Kama» Barska, protagonista de The Mothers of Penguins, de Netflix, es una luchadora de artes marciales mixtas que se gana la vida recibiendo golpes y luego se enfrenta a la única pelea que sus puños no pueden resolver: el diagnóstico de autismo de su hijo pequeño.

Esa distancia entre la música cuidadosa y la mujer que lanza codazos dentro de una jaula es la forma más directa de acercarse a su carrera. Wągrocka nunca fue la opción más obvia para el papel. Llegó tarde al proceso, después de lo que describió como una búsqueda muy larga de la protagonista, y durante el rodaje pasó la mitad del tiempo convencida de que alguien se había equivocado. Su siguiente paso plantea otra clase de prueba: si la actriz que el público conoció como Kama puede ser alguien más en la misma plataforma.

Nació como Marta Wągrocka en Varsovia el 3 de octubre de 1992; Masza es el diminutivo que se convirtió en su nombre profesional. La música fue lo primero. Se graduó en violín en el complejo de escuelas de música Grażyna Bacewicz, en la capital, y luego pasó dos años en el departamento de canto y actuación de la Academia de Música Stanisław Moniuszko, en Gdańsk, donde se formó en teatro musical. Ha contado que en esos años era una empollona terrible, y que le sorprendió descubrir que ya no se sabía de memoria las letras de sus canciones y que esperaba con más ganas las clases de actuación que las de canto. Dejó Gdańsk para estudiar en la Academia de Teatro Aleksander Zelwerowicz, en Varsovia, donde se graduó en 2018. Cuando aún era estudiante, obtuvo una beca del Ministerio de Cultura y el premio principal de actuación en el Festival de Escuelas de Teatro de Łódź.

El teatro fue su primer hogar. En 2017 se incorporó al elenco del Teatro Nacional de Varsovia, Teatr Narodowy, y participó en Dziady, de Mickiewicz, Three Sisters, de Chéjov, y una puesta en escena de The Books of Jacob, de Olga Tokarczuk. El canto encontró su espacio en el estreno polaco del musical Once, en Teatr Muzyczny Roma. Lejos de los reflectores, también desarrolló un segundo oficio en estudios de doblaje polacos: prestó su voz a Nakia en Black Panther, Art3mis en Ready Player One, al personaje titular de Alita: Battle Angel y a Sabrina Glevissig en The Witcher.

En pantalla, sus primeros trabajos fueron papeles secundarios. Interpretó a Tamara Lenartowicz en la serie Zakochani po uszy; a Zosia, la prometida de Moryc Szapiro, en The King of Warsaw; a la subinspectora de policía Ula Urbańska en la serie policial Krucjata; a Tereska en Najmro, la comedia sobre el escapista de la era comunista Zdzisław Najmrodzki; y a Dorota en A Night at the Kindergarten. Eran papeles propios de una actriz de reparto confiable: la prometida, la amiga, la compañera que entra y sale de escena.

The Mothers of Penguins cambió la escala. Creada por Klara Kochańska-Bajon, quien ha dicho que la serie nació de su propia experiencia como madre, y codirigida con Jagoda Szelc, sigue a Kama después de que su hijo de siete años, Jaś, interpretado por Jan Lubas, recibe un diagnóstico de autismo y es trasladado a una escuela para niños con discapacidad. Wągrocka le contó a Dziennik.pl que el casting se cerró en mayo y que las cámaras empezaron a rodar en julio, de modo que tuvo unos dos meses para resultar creíble como luchadora. Como la arena solo estuvo disponible al final, el combate más importante de Kama se filmó el último día de rodaje, así que tuvo que mantener esa condición física de mayo a noviembre. Habló de adrenalina, noches cortas y déficit calórico; en Polish Radio señaló que la dieta de reducción fue lo más difícil. «Todos los días, después de entrenar, pensaba que se habían equivocado al darme este papel», dijo.

Los niños marcaron el tono en el set. Cada uno tenía una persona cuidadora y Magdalena Glapińska, directora especializada en trabajo con niños, organizaba sus jornadas. Con sus jóvenes compañeros de reparto, Wągrocka optó por la sinceridad directa y nunca prometió un descanso que no pudiera cumplir. «Los niños tienen un radar tan preciso para la sinceridad que saben quién los engaña y quién no», dijo. La serie se convirtió en un éxito de Netflix en Polonia, ganó el premio Águila de los Premios del Cine Polaco a la mejor serie y apareció en la lista de una crítica de The New York Times con los mejores programas internacionales del año. La propia Wągrocka fue nominada a un premio Telekamery en la categoría Olśnienie, que reconoce a una figura revelación.

Los elogios llegaron acompañados de una crítica que se quedó pegada a la serie y, por extensión, a ella. Parte de la respuesta en Polonia consideró que era demasiado varsoviana: una versión demasiado cómoda, propia de la capital, de una lucha que muchas familias afrontan con menos dinero y menos especialistas. En Polish Radio, Wągrocka respondió que una serie más dura quizá no habría encontrado público y que la intención era mostrar que algo así le puede pasar a cualquiera. Ambas cosas pueden ser ciertas. La calidez que permitió a tantos espectadores acompañar una historia sobre discapacidad también despertó desconfianza en algunos. El riesgo para ella es más acotado y personal. Un papel tan físico y tan específico puede convertirse en lo único que vean los directores de casting. Después de la primera temporada se tomó un descanso de seis meses y rechazó al menos una oferta para una serie: así tomó distancia de Kama, pero también aplazó la oportunidad de demostrar que puede ser alguien más. Desde entonces, sus trabajos en pantalla han vuelto a ser secundarios: Ludwika, la hermana del compositor, en Chopin, a Sonata in Paris, de Michał Kwieciński, junto a Eryk Kulm; Róża en MIŁO.; y la secretaria de un ministro en Zaprawdę Hitler umarł.

Mantiene su vida privada lejos de la prensa. Cuando Vogue Polska le preguntó si los meses que pasó entre las familias de la serie la habían hecho pensar en la maternidad, respondió que la atraía la responsabilidad, aunque también le daba miedo, y mencionó la crisis climática y la guerra entre las razones.

Ahora, el calendario habla por sí solo. La segunda temporada de The Mothers of Penguins llegó a Netflix el 21 de octubre de 2026, con un salto de alrededor de un año y medio: Kama, Ula, Tatiana y Jerzy, con Barbara Wypych, Magdalena Różczka y Tomasz Tyndyk de vuelta a su lado, abren su propia escuela, Biegun Szczęścia, y se topan de frente con la burocracia y los problemas de dinero. Dos semanas después, el 4 de noviembre, Netflix estrena Anaesthesia, o Znieczulenie, presentada como el primer drama médico polaco producido íntegramente por la plataforma. Łukasz Ostalski dirige; Leszek Lichota interpreta a un neurocirujano relegado a un hospital de provincia tras una operación fallida, y Wągrocka da vida a Ada Dąbrowska en un elenco que incluye a Dorota Kolak, Karolina Gruszka y Aleksandra Popławska.

Netflix no ha dicho quién es Ada Dąbrowska, y ese silencio llega en el momento justo. Wągrocka ha reconocido que a veces extraña a Kama. En noviembre, el público descubrirá si puede verla sin buscar a la luchadora.