Pauline Clément: de los sketches de internet a la Comédie-Française

Pauline Clément

Photo via The Movie Database (TMDB)

Nacimiento	8 de noviembre de 1986 Évry, France
Ocupación	Actriz
Conocido por	Especiales (Hors Normes), La Fiesta de la Vida, Comédie-Française

Pauline Clément forma parte de la institución más codificada del teatro francés y de su generación menos solemne. En el escenario de la Salle Richelieu interpreta a Feydeau y Molière, bajo las reglas de una compañía fundada durante el reinado de Luis XIV. Sin embargo, buena parte de su ritmo cómico la aprendió en otro lugar: en sketches breves que escribía con amigos y publicaban en internet y en Canal+. Durante años, ambas carreras avanzaron en paralelo sin cruzarse. Su película más personal hasta ahora convierte una en el tema de la otra: una comedia entre bastidores ambientada dentro de la Comédie-Française, coescrita por Clément y protagonizada por sus colegas en los espacios donde trabajan de verdad.

Nada en su formación apuntaba al escenario clásico. Creció entre los suburbios de Essonne y París, y en un perfil publicado por el diario Libération atribuyó sus dificultades en clase a trastornos del aprendizaje —discalculia y disortografía—, que la llevaron a cursar estudios de formación profesional. Se graduó con un CAP, un diploma francés de formación profesional en estética, antes de descubrir el teatro.

Évry, la ciudad nueva al sur de París donde nació el 8 de noviembre de 1986, no suele ser el punto de partida de una actriz de la Comédie-Française. La formación llegó después y avanzó rápido. Clément ingresó al Cours Florent, pasó al conservatorio municipal del distrito 8 y luego obtuvo un lugar en el Conservatoire national supérieur d’art dramatique, la principal escuela de arte dramático del país, donde estudió de 2011 a 2014. Preparó la audición de ingreso junto a Bertrand Usclat, quien se convertiría en su colaborador creativo más constante. Con él se sumó a Yes vous aime, un colectivo de actores que escribe y filma sus propios sketches, y ayudó a crear Broute, un formato breve de sátira transmitido por Canal+ que llegó a un público al que la Comédie-Française rara vez alcanza.

La institución la llamó casi de inmediato. Clément debutó en la Salle Richelieu con An Italian Straw Hat, de Labiche, en una puesta en escena de Giorgio Barberio Corsetti, y se incorporó a la compañía como pensionnaire en 2015. Desde entonces, su repertorio ha sido amplio: Les Derniers Jours de l’humanité, de Karl Kraus, dirigida por David Lescot; La Ronde, de Schnitzler, bajo la dirección de Anne Kessler; el díptico de Eurípides Électre / Oreste, de Ivo van Hove; Les Fourberies de Scapin, de Denis Podalydès; The Miser, de Lilo Baur, y The Cherry Orchard, de Clément Hervieu-Léger. Ha contado que, al llegar, se sentía fuera de lugar porque estaba convencida de que no tenía la cultura literaria de sus colegas, y que el director de la compañía, Éric Ruf, valoró su instinto y su libertad en escena por encima de todo eso.

El papel que le dio mayor visibilidad fue el de Lucienne en A Flea in Her Ear, de Feydeau, dirigida por Lilo Baur. Le valió una nominación al Molière a mejor actriz revelación en 2020, el principal premio del teatro francés, y desde entonces ha vuelto a interpretar el personaje. En pantalla, su trayectoria avanzó más despacio y casi siempre por la vía de la comedia: fue la novia en C’est la vie!, de Éric Toledano y Olivier Nakache, en 2017; Myriam en The Specials, de los mismos directores, en 2019; participó en Lola et ses frères, de Jean-Paul Rouve; interpretó a Mademoiselle Jolibois en dos películas de Les Blagues de Toto, y a Chloé en Menteur, de Olivier Baroux. En 2022 creó, escribió y protagonizó Moitié·e·s, una miniserie de Canal+ sobre las distintas maneras en que las personas consiguen amarse.

Ese contraste también es el punto débil de la historia. En 2025, Le Parisien la incluyó entre los actores de la Comédie-Française que alternan entre Molière y la comedia comercial, bajo la premisa de que un actor debe poder interpretarlo todo, y ella defiende ese equilibrio. Sin embargo, su trayectoria en pantalla todavía está muy por detrás de la teatral. La mayoría de sus trabajos en cine han sido papeles secundarios en comedias comerciales amplias que aprovechan apenas una parte de lo que hace en la Richelieu, y su primer papel protagónico de verdad, como Clémence en Une fille en or, de Jean-Luc Gaget, junto a Arthur Dupont, se estrenó en abril de 2026 con una recepción más bien discreta: los críticos franceses le dieron un promedio de 2,8 sobre 5 en AlloCiné. El cine todavía no le ha escrito un papel como los que el teatro ya sabe ofrecerle.

El último año ha contribuido a cerrar esa brecha. El 1 de enero de 2026 se convirtió en la sociétaire número 546 de la Comédie-Française, es decir, en miembro de pleno derecho de la compañía, con voto en sus decisiones; fue elegida junto a Noam Morgensztern, Claire de La Rüe du Can y Gaël Kamilindi. En febrero actuó junto a André Dussollier y Miou-Miou en la comedia familiar Chers parents, de Emmanuel Patron, y en la ceremonia de los César presentó el premio al vestuario con Marina Hands. Llevaba un vestido voluminoso que se enganchó en la escenografía hasta que logró liberarse de un tirón, un momento que la revista Trois Couleurs destacó entre los más divertidos de la noche.

El acontecimiento más importante fue De la Comédie-Française, dirigida por Martin Darondeau y Bertrand Usclat y coescrita por Clément junto a ambos y Clémence Dargent. Ella interpreta a Nina, una directora de escena que intenta mantener en pie una producción de Macbeth tres horas antes del estreno, rodeada por Benjamin Lavernhe, Laurent Stocker, Marina Hands, Julien Frison y Guillaume Gallienne, integrantes de la compañía en la vida real. La película ganó cuatro premios en enero en el festival de comedia de Alpe d’Huez —un récord para el certamen—, entre ellos los premios del jurado y del público, y llegó a los cines franceses el 22 de julio. Clément la ha descrito como una película para todo el mundo, no solo para quienes se dedican al teatro.

Sus próximos pasos la acercan aún más al cine. Forma parte del elenco de Le Cabinet du docteur Albertini, comedia de suspenso de Emmanuel Mouret rodada a principios de este año con Laure Calamy y Valeria Bruni Tedeschi, y de Animal sauvage, adaptación de seis episodios para Prime Video de la novela de Joël Dicker, junto a Noémie Merlant y Matthias Schoenaerts, prevista para 2027. Jean-Christophe Meurisse también la eligió para La fête est finie, su sátira ambientada en una playa privada durante el festival de Cannes. Ninguna tiene todavía fecha de estreno. Por primera vez, se trata de una serie de proyectos de autor y no de comedias de estudio; la pregunta que plantea ahora su carrera es si el cine francés le dará un papel del tipo que la Salle Richelieu lleva una década ofreciéndole.

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Etiquetas: actrices, cine francés, Bertrand Usclat, De la Comédie-Française, Pauline Clément, Comédie-Française

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