Laurent Stocker: dos premios Molière, un César y una carrera construida con papeles secundarios

Laurent Stocker

Photo via The Movie Database (TMDB)

Nacimiento	1973 Saint-Dizier, Francia
Ocupación	Actor
Conocido por	El acusado y el espía, Adiós, idiotas, Goliath
Premios	César (compartido) · 2 Premio Molière al mejor actor de reparto · Oficial de la Orden de las Artes y las Letras

En Comédie-Française, la farsa entre bastidores que llenó las salas de cine francesas este verano, Laurent Stocker interpreta a Philippe Vialle, un actor de la compañía en un teatro donde las funciones nunca se cancelan. No tuvo que investigar demasiado. El edificio de la rue de Richelieu ha sido su lugar de trabajo durante la mayor parte de su vida adulta, y el chiste de casting de la película —integrantes reales de la compañía interpretan a integrantes de la compañía— funciona, en parte, porque se nota que ahí está como en casa. Ese hogar explica la forma peculiar de su fama. En pantalla, Francia lo conoce como el hombre que está al lado del poder: un general que cierra filas, un juez, un magnate de la prensa, Nicolas Sarkozy. En la Comédie-Française ha sido Figaro, Nerón, Arturo Ui y Harpagon: papeles que sostienen toda una función.

Stocker nació en Saint-Dizier, en Champagne, y creció al otro lado de la frontera regional, en Lorraine: primero en el pueblo de Ville-sur-Saulx, en Meuse, y después en Neufchâteau, en Vosges. «En realidad, pasé casi toda mi infancia en Neufchâteau», aclaró esta primavera a un entrevistador de la televisión regional, al recordar los fines de semana familiares en Nancy. A los dieciséis años quiso actuar y se sumó a una pequeña compañía en Épinal. Poco después se fue solo a París y terminó sus estudios en el lycée Lamartine.

Su formación fue larga y clásica. Nacido en 1973, apenas había dejado atrás la adolescencia cuando, tras pasar por los Ateliers Gérard-Philipe de Nanterre, estudió tres años, de 1993 a 1996, en el Conservatoire national supérieur d’art dramatique, en las clases de Madeleine Marion, Daniel Mesguich y Philippe Adrien, mientras cursaba literatura moderna en la Sorbona. A finales de los noventa, su vida giraba en torno al teatro: participó en montajes de Georges Lavaudant en el Odéon y en Aviñón, y después en Henri V, de Jean-Louis Benoît, que llegó al Cour d’honneur del Palais des Papes en 2000.

El 14 de junio de 2001 ingresó a la Comédie-Française. Sus primeros papeles fueron pequeños; entre ellos, el de un lacayo en Ruy Blas, de Brigitte Jaques-Wajeman, y el de Cléante en el montaje de Le Malade imaginaire dirigido por Claude Stratz. El 1 de enero de 2004 se convirtió en el sociétaire número 511 de la compañía, miembro de pleno derecho y copropietario de una institución que desciende de la troupe de Molière. Esa condición viene acompañada de un ritmo que determina todo lo demás. La compañía trabaja con repertorio: varias producciones se alternan a lo largo de una misma semana y cualquier rodaje tiene que acomodarse al calendario teatral.

De todos modos, el cine lo encontró. Claude Berri lo eligió para Juntos, nada más, la adaptación de 2007 de la novela de Anna Gavalda, en el papel de Philibert, el tímido aristócrata cuyo enorme departamento parisino se convierte en refugio para Camille, interpretada por Audrey Tautou, y Franck, a quien da vida Guillaume Canet. En 2008, la actuación le valió el César al actor revelación, cuando ya tenía treinta y cuatro años y era sociétaire de la Comédie-Française.

La promesa se cumplió, sobre todo, en la Salle Richelieu. Stocker interpretó a Figaro en Le Mariage de Figaro, de Christophe Rauck, un papel que mantuvo durante varias temporadas; después fue Nerón en Británico, de Stéphane Braunschweig; el gánster y dictador de La resistible ascensión de Arturo Ui, de Katharina Thalbach; Sir Toby en Twelfth Night, de Thomas Ostermeier, y Harpagon en El avaro, de Lilo Baur. Son papeles protagónicos y varios de esos personajes son tiranos, cada uno a su manera.

Mientras tanto, los directores de cine no dejaban de ponerlo en uniforme o detrás de un escritorio. Apareció en el thriller político L’Exercice de l’État, de Pierre Schoeller. En El oficial y el espía, de Roman Polanski, fue el general de Pellieux, uno de los oficiales que cerraron filas contra Dreyfus. Para televisión interpretó a Jean-Michel Lambert, el joven juez de instrucción del caso Grégory, una historia que había seguido de niño en Lorraine. Fue el magnate de la prensa Pierre Lazareff en la serie Bardot y, en Bernadette, de Léa Domenach, interpretó a Nicolas Sarkozy, que ronda a la Bernadette Chirac de Catherine Deneuve. También hubo comedias, como la historia de teatro carcelario de Emmanuel Courcol, El triunfo, y Adiós, idiotas, de Albert Dupontel.

Aquí es donde conviene corregir la historia que suele contarse sobre él. Un César al actor revelación suena al inicio de una carrera en la pantalla, pero lo que vino después fue una larga sucesión de papeles secundarios. El cine francés ve a la Comédie-Française como una cantera de autoridad: actores capaces de volver creíble una institución en apenas tres escenas. Stocker es uno de los más confiables. El costo es que rara vez lleva el peso de una película. Incluso sus dos premios Molière, los principales galardones teatrales de Francia, fueron en la categoría de actor de reparto. Él no lo plantea como un reclamo. «Siempre estoy contento con lo que me pasa», le dijo a France 3. Pero la distancia entre lo que le ofrece el teatro y lo que le da el cine existe, y el éxito de este verano no la acortó. Comédie-Française fue coproducida por la institución de la que se burla con suavidad, y su comedia no llega a abordar las preguntas sobre jerarquías y favoritismos que quizá la casa preferiría no responder.

Las dos últimas temporadas han sido las más premiadas de su carrera. En 2025 ganó el Molière al mejor actor de reparto por el montaje maratónico de Le Soulier de satin, de Paul Claudel, dirigido por Éric Ruf y repuesto después en el festival de Aviñón. El 4 de mayo de 2026, en el Folies Bergère, volvió a ganar el mismo premio por Chrysale, el padre intimidado de Las mujeres sabias, de Emma Dante, en el Théâtre du Rond-Point. En primavera trabajó en la adaptación de Jean Bellorini de L’Ordre du jour, de Éric Vuillard, en el Théâtre du Vieux-Colombier. Comédie-Française, dirigida por Bertrand Usclat y Martin Darondeau, se estrenó en Francia el 22 de julio y superó los 1.28 millones de espectadores tras nueve semanas; llegó a los cines británicos el 9 de octubre. En ARTE interpreta al padre de la protagonista en la miniserie de Jérôme Bonnell Un jour on fera l’amour, que empezó a emitirse el 22 de octubre, y France Culture acaba de dedicarle una serie de entrevistas de cinco episodios para el programa «À voix nue».

Los próximos meses avanzan por dos caminos. Hasta el 27 de enero de 2027 participa en el nuevo Ruy Blas de Julie Duclos, el montaje que reabre la Salle Richelieu después de un año de obras, veinticinco años después de su debut en la casa, como lacayo en la misma obra de Victor Hugo. El avaro, de Lilo Baur, regresa al repertorio el 30 de noviembre. En pantalla, Stocker vuelve a trabajar con Léa Domenach en Peau d’homme, una adaptación musical de la novela gráfica de Hubert y Zanzim, con Catherine Deneuve, Pomme y Karin Viard; la película clausuró las Giornate degli Autori en Venecia y se estrenará en Francia el 27 de enero de 2027. Dos semanas después, el 10 de febrero, Les Profs 3 lo pone en la piel de Napoleón. Otro hombre al mando, otro papel secundario. En su camerino del quinto piso, sobre los jardines del Palais-Royal, ya lo esperan los diálogos del próximo protagonista.