Suzu Hirose, la actriz que Japón ve en todos los comerciales y que el cine de autor no suelta

Suzu Hirose

Photo: Martin Kraft / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nacimiento	19 de junio de 1998 Shimizu, Shizuoka, Japan
Ocupación	Actriz
Conocido por	El niño y la bestia, Nuestra hermana pequeña, Lupin III: El Primero
Premios	2 Premio de la Academia Japonesa · Kinokuniya Drama · Mainichi Film · Blue Ribbon · Art Encouragement Prize for New Artists

Cuando A Pale View of Hills se estrenó en Cannes, Suzu Hirose caminó por primera vez por la alfombra roja del festival desde que había llegado allí, siendo adolescente, con Our Little Sister, de Hirokazu Kore-eda. En los años transcurridos, se había convertido en el rostro que el público japonés veía con más frecuencia entre programas: la actriz que, en más de un año, los anunciantes del país habían contratado más que a cualquier otra. Para un actor, alcanzar semejante nivel de familiaridad puede ser una trampa: el público cree que ya te conoce. La respuesta de Hirose, que fue encontrando película a película durante una década, ha sido elegir papeles que la vuelvan más difícil de descifrar.

Creció en Shimizu, el distrito portuario de Shizuoka, como la menor de tres hermanos. Su hermana mayor es la actriz Alice Hirose, y fue a través de ella que el mundo del espectáculo la descubrió: Suzu había acompañado a su madre a un evento de Seventeen, la revista para chicas en la que su hermana ya era modelo, cuando el director de la agencia de Alice se le acercó; ella ha contado que, sencillamente, no encontró la manera de decir que no. Lo que de verdad le importaba mucho más era el básquetbol. Cuando su primera sesión publicitaria coincidió con un partido importante, se perdió el encuentro y lloró.

De todos modos, el trabajo llegó. Ganó el gran premio Miss Seventeen de la revista en 2012, dos meses después de cumplir catorce años (nació el 19 de junio de 1998), y sus primeros papeles en televisión y cine llegaron en 2013. Dos años más tarde, Kore-eda la eligió para interpretar a Suzu Asano, la media hermana que acogen tres hermanos mayores en una casa desvencijada de Kamakura. Our Little Sister compitió por la Palma de Oro y le valió el Premio de la Academia Japonesa de Cine a la revelación del año. Ese verano también prestó su voz a Kaede en El niño y la bestia, de Mamoru Hosoda, y para diciembre Video Research la ubicó en el primer lugar entre todas las celebridades por cantidad de anunciantes de televisión.

La industria había encontrado a su próxima protagonista adolescente y le ofreció papeles acordes. La trilogía de Chihayafuru la convirtió en Chihaya Ayase, una estudiante obsesionada con el karuta competitivo, y en un imán de taquilla. Los romances de manga como Your Lie in April llenaron los espacios entre esos proyectos. Lo que evitó que la encasillaran fue una segunda línea de trabajo que avanzaba en paralelo. En Rage, de Lee Sang-il, interpretó a una adolescente de una isla de Okinawa que sufre una agresión que la película se niega a esquivar; esa temporada, la Academia Japonesa de Cine la nominó dos veces: como protagonista por Chihayafuru y como actriz de reparto por Rage. Kore-eda volvió a contar con ella para The Third Murder, un drama judicial que compitió en Venecia, donde interpretó a la hija de la víctima de asesinato. El papel le dio el premio de la academia a mejor actriz de reparto.

La televisión y el teatro ampliaron su registro. Prestó su voz a la protagonista del anime Luces en el cielo y encabezó el drama anone, de Yuji Sakamoto. En 2019, NHK le confió Natsuzora, su centésima serie matutina: 156 episodios en los que interpreta a una huérfana de guerra criada en una granja lechera de Hokkaido que se convierte en animadora en Tokio. Ese mismo año, Hideki Noda la llevó al escenario por primera vez, en Q: A Night At The Kabuki, su versión de Romeo y Julieta con música de Queen, en la que ella y Takako Matsu interpretaron a la misma Julieta en dos etapas de su vida. Matsu es la actriz que Hirose ha dicho que más le gustaría llegar a ser. El papel le valió un premio individual Kinokuniya de Teatro.

Sus veintitantos trajeron trabajos menos cómodos. En The Wandering Moon, de Lee, adaptación de la novela de Yu Nagira, interpretó a Sarasa, una mujer cuyos meses de infancia junto a un estudiante universitario fueron registrados por la policía y la prensa como un secuestro, y que vuelve a encontrarse con él quince años después. En Kyrie, de Shunji Iwai, fue Ikko, una vagabunda que se convierte en representante de una cantante callejera sin hogar; el papel le valió el premio Mainichi de Cine a mejor actriz de reparto. En la serie de Netflix Asura, de Kore-eda, regresó a su universo como la menor de cuatro hermanas, un guiño sutil al papel con el que todo empezó.

Después llegó el año que cambió la conversación. En 2025, cuatro de sus películas llegaron a los cines, tres de ellas con Hirose como protagonista o coprotagonista. Yasuko, Songs of Days Past, de Kichitaro Negishi, la presentó como Yasuko Hasegawa, la actriz de la era Taisho atrapada entre el poeta Chuya Nakahara y el crítico Hideo Kobayashi. Unreachable, de Nobuhiro Doi, basada en un guion original de Yuji Sakamoto, la convirtió en una de tres jóvenes que comparten una antigua casa en Tokio, junto a Hana Sugisaki y Kaya Kiyohara. La adaptación de Kei Ishikawa de la primera novela de Kazuo Ishiguro, con Hirose como la joven Etsuko en el Nagasaki de los años cincuenta, la llevó de vuelta a Cannes. Hero’s Island, de Keishi Otomo, la puso frente a Satoshi Tsumabuki en una Okinawa bajo ocupación estadounidense. Los premios llegaron en 2026: el Blue Ribbon a mejor actriz, el primero de cualquier categoría que recibe de esos galardones; los premios a mejor actriz del Festival de Cine de Yokohama y de los Nikkan Sports Film Awards; y el Premio al Fomento de las Artes para Nuevos Artistas en cine de la Agencia de Asuntos Culturales.

La racha no fue un triunfo absoluto, y las diferencias dicen algo. A Pale View of Hills dividió a la crítica: Variety escribió que seguía al pie de la letra el libro de Ishiguro, pero no lograba captar su espíritu inquietante, y Little White Lies consideró que la revelación final caía de manera torpe. Casi todas las reseñas dejaron a salvo las actuaciones, sobre todo las escenas de Hirose con Fumi Nikaido, pero una gran interpretación dentro de una película irregular es un patrón conocido en su carrera. Y los comerciales nunca dejaron de aparecer. Muchos espectadores todavía la conocen primero por un anuncio de cerveza o comida rápida, por lo que su mejor trabajo en pantalla puede leerse como una respuesta a una imagen que ella no eligió del todo.

En 2026, ha seguido alejándose de esa imagen. En Human Vapor, la nueva versión de Shinzo Katayama para Netflix de la película de ciencia ficción de Toho de 1960, escrita por Yeon Sang-ho, ella y Kento Hayashi interpretan a dos hermanos que conducen un canal de streaming, junto a Shun Oguri y Yu Aoi; la serie debutó en el primer puesto en Japón. En teatro, volvió a la compañía de Noda para una nueva producción con Sadao Abe y Eri Fukatsu, que hizo una gira desde Tokio hasta Londres. En octubre llegó You, Like a Star, la película de Michihito Fujii basada en otra novela de Yu Nagira, en la que Hirose y Ryusei Yokohama interpretan a dos adolescentes de una isla del mar Interior de Seto cuyo amor se pone a prueba a lo largo de quince años.

La siguiente etapa ya está en marcha. All That Exists, de Takahisa Zeze, con Hidetoshi Nishijima, la presenta como una joven galerista vinculada a un doble secuestro sin resolver y se estrenará en febrero de 2027. Un mes antes, en enero, Netflix estrenará la comedia de Yu Irie From NEET to Peak, en la que interpreta a la principal idol del país, perseguida por un hombre que lleva ocho años sin salir de su habitación. Es un papel construido a partir de esa misma omnipresencia de la que ha pasado su carrera tratando de escapar, y parece que ella lo sabe.