Vicky Krieps: la actriz que hace de la resistencia su sello propio

Vicky Krieps

Photo: PhilipRomanoPhoto / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nacimiento	4 de octubre de 1983 Hesperange, Luxembourg
Ocupación	Actriz
Conocido por	El Hilo Fantasma, Colonia, Hanna
Premios	Cannes Un Certain Regard Best Performance Prize · European Film Award for Best Actress · Austrian Film Award for Best Actress · TIFF Tribute Performer · Deutscher Fernsehpreis Best Actress · Karlovy Vary International Film Festival President's

Hay un tipo particular de actuación que opera enteramente en la resistencia del cuerpo. No es el rechazo dramático expresado en un discurso, sino el más silencioso y persistente — la forma en que alguien continúa ocupando su propia vida incluso cuando todo a su alrededor está diseñado para convencerlo de que no puede. Vicky Krieps ha hecho de esa resistencia el centro de su oficio. En Phantom Thread la volvió contra el tiránico modisto de Daniel Day-Lewis; en Corsage la volvió contra la idea que la corte de los Habsburgo tenía de cómo debía verse una emperatriz de mediana edad; en Love Me Tender la volvió contra la definición de aptitud materna de un tribunal de familia. El patrón es demasiado consistente para ser casual.

Krieps nació en Hesperange, un pequeño municipio al sur de la ciudad de Luxemburgo, en una familia con una relación específica con la cultura y la resistencia. Su abuelo, Robert Krieps, fue un luchador de la resistencia durante la guerra que luego se desempeñó como Ministro de Justicia y Cultura de Luxemburgo; su padre, Bob Krieps, dirigió el Luxembourg Film Fund y luego estuvo al frente del Ministerio de Cultura. Las conexiones nunca fueron coercitivas — ella ha hablado de llegar al teatro relativamente tarde, a través de un desvío por los idiomas y la música — pero fueron ambientales. Se formó en el Conservatoire de Luxembourg y luego en la Zurich University of the Arts, donde trabajó en el Schauspielhaus Zürich. Nacida en 1983, pasó sus años formativos en un país pequeño que se toma el cine en serio precisamente porque tiene tan poco propio.

Su carrera temprana en pantalla — dramas regionales de televisión, un papel recurrente en la serie naval Das Boot — fue un trabajo sólido y profesional que nadie fuera del mundo germanoparlante notó. Luego, Paul Thomas Anderson la eligió para Phantom Thread en 2017, junto a Daniel Day-Lewis en su supuesto papel final, y Krieps hizo algo que los críticos no habían esperado del todo: convirtió a Alma en la persona más interesante de la sala. El Reynolds Woodcock de Day-Lewis es el sujeto declarado de la película, el modisto obsesivo cuya confección de vestidos es inseparable de su necesidad de control. Pero la Alma de Krieps, gradual y deliberadamente, invierte la dinámica de poder — de manera más memorable en la escena donde envenena sus huevos, que la película enmarca no como una transgresión sino como la única gramática de intimidad disponible para ella. Los críticos señalaron que podía “mantenerse firme frente a un titán”. La observación era precisa pero malinterpretaba ligeramente la dinámica. No se mantenía firme contra él. Lo estaba superando en maniobras.

Los cuatro años siguientes demostraron la deliberación de sus elecciones. La película de terror de M. Night Shyamalan Old y Bergman Island de Mia Hansen-Løve llegaron el mismo año, 2021, ninguna una secuela segura del éxito de Phantom Thread, ambas pidiéndole cosas diferentes. La película francesa de Mathieu Amalric Hold Me Tight requería que cargara con una narrativa que retiene su propia lógica, interpretando a una mujer cuyo duelo rechaza la forma que se supone que debe tomar el duelo. Ninguna de estas fue la elección obvia que sigue a un gran avance en una película prestigiosa en inglés — y su efecto acumulativo fue hacer imposible reducirla a una sola actuación.

La actuación que cristalizó su reputación internacional fue Corsage, dirigida por Marie Kreutzer en 2022, en la que Krieps interpretó a la emperatriz Isabel de Austria a los cuarenta años — la edad a la que la corte de los Habsburgo esperaba que comenzara su retiro oficial de la visibilidad. La Elisabeth de Krieps no se retira. Introduce canciones anacrónicas de Queen en el drama de época, escenifica su propia muerte, se niega a que le midan la cintura. La película ganó el Premio a la Mejor Interpretación en la sección Un Certain Regard de Cannes y el European Film Award a la Mejor Actriz. Fue el tipo de éxito que puede aplanar una carrera — un triunfo que define todo lo que sigue — pero Krieps siguió adelante antes de que pudiera hacerlo.

Existe un argumento, rara vez expresado directamente porque suena a queja sobre el éxito, de que el entusiasmo de la industria por las actuaciones de rechazo de Krieps es en sí mismo una especie de contención. Se la elogia, consistentemente, por interpretar a mujeres que resisten — pero el elogio opera como su propio marco: la actriz que se especializa en la resistencia, la europea que sigue desafiando las categorías del cine estadounidense. El riesgo es que el marco se vuelva tan fijo como el corsé que Corsage rechaza. Krieps parece consciente de ello. Las cinco películas que completó en 2025 — incluyendo Father, Mother, Sister, Brother de Jim Jarmusch y la producción de Ryan Murphy Monster: The Ed Gein Story — cubren géneros y registros que no se cohesionan en una sola marca. La amplitud se lee como estratégica.

Su trabajo más significativo de 2025 fue Love Me Tender, que se estrenó en Cannes y le valió una nominación al European Film Award a la Mejor Actriz — su segunda nominación en tres años. La película, un drama francés sobre la custodia y el deseo, la sitúa contra un sistema legal cuya definición de aptitud materna no puede acomodar la complejidad total de la vida de una mujer. El territorio es familiar. La ejecución se sintió nueva. En 2025 también fue elegida presidenta de la Academia de Cine Alemán, un cargo institucional que tiene peso más allá de cualquier producción individual — y que la sitúa, a los cuarenta y dos años, como una figura que moldea la industria además de actuar dentro de ella.

En mayo de 2025, Krieps se casó con el asistente de producción cinematográfica griego Lazaros Gounaridis, a quien conoció durante el rodaje de Hot Milk en Calcídica, Grecia, en 2023. Tiene dos hijos de su relación con el director Jonas Laux.

En 2026 protagoniza como Bridget Sullivan, la criada central en los asesinatos de Lizzie Borden, en Monster: The Lizzie Borden Story de Ryan Murphy para Netflix, y aparece en Diamond de Anat Yuta Zuria. Un papel en la precuela de Ocean’s Eleven de Bradley Cooper está programado para 2027. Tres producciones muy diferentes de tres directores muy diferentes — lo que, a estas alturas, es reconociblemente el punto.