Kaya Scodelario: de Teresa a Susie Glass, el camino que siempre tuvo sentido

Kaya Scodelario

Photo: Desmond Herzfelder / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

Nacimiento	13 de marzo de 1992 Haywards Heath, West Sussex, England
Ocupación	Actriz
Conocido por	Maze Runner: Correr o morir, En la luna, Maze Runner: La cura mortal
Premios	2 Golden Nymph , Monte-Carlo TV Festival (nominación) · Best Acting , Ashland Independent Film Festival (compartido)

La pregunta que su carrera no deja de plantear no es si puede sostener una película. Ya lo demostró en solitario durante una inundación en Luisiana, con cocodrilos, un padre roto y nada más que mantener la atención en pantalla: Crawl funcionó porque Kaya Scodelario se negó a que no lo hiciera. La pregunta es si la industria terminaría por darle espacio para ser interesante y no solo útil. Susie Glass, la jefa del crimen en el centro de The Gentlemen de Guy Ritchie —que regresó con una segunda temporada en Netflix el 3 de septiembre de 2026— es la respuesta más completa que ha dado hasta ahora.

Nació como Kaya Rose Humphrey en Haywards Heath, West Sussex, y creció bilingüe en el norte de Londres; su madre, Katia, había dejado Brasil por Inglaterra en 1990. La familia se instaló en un piso de protección oficial en Holloway Road, y Scodelario absorbió dos culturas y dos idiomas a la vez, una dualidad que ha descrito como formativa de maneras que no entendió del todo hasta mucho después. Su padre, Roger Humphrey, murió en noviembre de 2010, cuando ella ya llevaba tres años trabajando profesionalmente. El teatro en la Islington Arts and Media School no era un pasatiempo; fue el primer lugar donde sintió que tenía un estatus que no había tenido que negociar.

Audicionó para Skins a los catorce años sin créditos previos y consiguió el papel de Effy Stonem, un personaje que se presentó como una figura de fondo casi muda y que poco a poco se convirtió en el centro gravitacional de la serie. Lo que Scodelario hizo con Effy —convertir escenas casi sin diálogo en ejercicios de inquietud contenida— le valió dos nominaciones al Golden Nymph y un tipo de atención que los directores de casting no olvidan. Cuando Skins terminó, ella tenía veinte años y ya había demostrado algo que una serie de papeles secundarios en películas más grandes se encargaría de hacer más difícil de ver durante los siguientes años.

La transición al cine fue rápida y, en retrospectiva, estructuralmente incómoda. Cumbres borrascosas (2011), la adaptación formalmente ambiciosa de Andrea Arnold, la eligió como Catherine Earnshaw y obtuvo un reconocimiento crítico genuino, pero fue una película que llegó sin una audiencia lo bastante grande como para darle el impulso que el papel merecía. Luego vinieron los años de las franquicias: Teresa en las tres películas de El corredor del laberinto (2014-2018) y Carina Smyth en Piratas del Caribe: La venganza de Salazar (2017). Ambas sagas generaron enormes ingresos de taquilla y dejaron a sus protagonistas femeninas con menos que hacer de lo que la estructura de la historia sugería.

El trabajo que eligió entre esas obligaciones de franquicia y alrededor de ellas contaba otra historia. En Extremadamente malvado, sorprendentemente perverso y vil (2019), interpretó a Carole Ann Boone frente al Ted Bundy de Zac Efron, un papel que le exigía mostrar la fe ciega y catastrófica de una mujer en un asesino sin convertirla en un símbolo de ingenuidad. Ese mismo año, Crawl de Alexandre Aja le dio un thriller de supervivencia con cocodrilos y, en esencia, la desafió a evitar que resultara ridículo. No solo lo logró: lo hizo genuinamente aterrador. Spinning Out (2020) de Netflix, donde interpretó a una patinadora artística que lidia con un trastorno del estado de ánimo durante una temporada competitiva de nivel olímpico, fue cancelada tras una temporada, pero mostró un registro que sus créditos en franquicias nunca le pidieron.

Hay una frustración específica que vale la pena mencionar sobre los años de El corredor del laberinto: Teresa es, en las novelas originales de James Dashner, el personaje cuya complejidad moral más complica la lógica binaria de la historia. En pantalla, las películas la fueron reduciendo progresivamente hasta que funcionó principalmente como una figura de traición. Scodelario ha hablado con franqueza sobre las limitaciones, la obligación de servir a la trama en lugar de al personaje. Las películas dieron dinero; el papel no la hizo a ella. Ser visible en el tipo equivocado de proyecto durante ocho años es un riesgo específico, distinto de la oscuridad y a veces más difícil de superar.

Susie Glass llegó en 2024 y cambió el marco. La serie de Netflix de Guy Ritchie la eligió como la hija de un jefe del crimen que intenta mantener un imperio heredado junto al aristócrata, el Eddie Horniman de Theo James, que se topó con ser dueño de él. La segunda temporada de The Gentlemen, estrenada el 3 de septiembre de 2026, extiende la historia a Italia y aumenta lo que está en juego para ambos personajes. La serie le dio a Scodelario lo que los años de franquicia no: un papel que es tan divertido como amenazante, y un contexto creativo —el idioma del crimen cómico, estilizado y amanerado de Ritchie— que convierte su precisión en un arma en lugar de un lastre.

Estuvo casada con el actor estadounidense Benjamin Walker desde diciembre de 2015; se separaron a principios de 2024. Tienen dos hijos. En 2018, habló públicamente de haber sido agredida sexualmente a los doce años, una revelación que enmarcó como un acto de solidaridad más que de confesión personal, en el contexto de una industria que estaba examinando sus propios fallos.

La comedia negra Adulthood, dirigida por Alex Winter y coprotagonizada por Josh Gad y Billie Lourd, se estrenó en el Festival Internacional de Cine de Toronto en septiembre de 2025; en ella interpreta a una mujer que desentraña un secreto familiar letal, y los críticos la calificaron como una muestra de lo que puede hacer cuando se le da material que va a su ritmo. La segunda temporada de The Gentlemen es la que determinará si Susie Glass se convierte en el papel por el que se la conoce. Todo en su historial sugiere que sabe exactamente qué hacer con eso.