1670 regresa a Netflix: la comedia polaca que se ríe del poder ahora llega a la corte del rey

Hay comedias que aciertan casi sin querer. Juntan a un grupo de vanidosos incapaces de verse, te invitan a reírte de ellos y, para el tercer episodio, entiendes que la burla nunca fue contra esos tontos, sino contra el sistema que les entrega el poder y le dice libertad al resultado. Ese es el truco que la serie polaca 1670 viene haciendo desde su primera escena.

Si es tu primera vez con la serie, ubícala así: 1670 es un falso documental ambientado en la Mancomunidad polaco-lituana, filmado como si un equipo de cámaras se hubiera metido en una hacienda del siglo XVII a juntar confesiones. Su protagonista es Jan Paweł Adamczewski (Bartłomiej Topa), un noble mediocre convencido de que será el hombre más famoso de Polonia, rodeado del mundo de la szlachta: privilegios, pleitos y ceremonia. En Netflix se volvió la comedia polaca más vista de la plataforma, esa rareza de serie subtitulada que cruza fronteras.

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La nueva temporada no vuelve a explicar nada, y qué bueno. Lo suyo es subir la apuesta. Las dos primeras encerraron los delirios de Jan Paweł en su aldea de Adamczycha; la tercera los suelta en un escenario más grande. Después de la cosecha, el noble decide probar que es un verdadero homo sarmaticus y viaja a la corte real para estudiar el poder de cerca. El mundo se abre de la hacienda a Varsovia, y sus creadores avisaron que el tono se pone más oscuro, más cerca de la primera temporada que de la segunda.

Lo que salva a 1670 de ser un sketch de época es su blanco. La Mancomunidad que retrata funcionaba con la Libertad Dorada, el preciado paquete de privilegios de los nobles, y con el liberum veto: la regla que dejaba a un solo diputado tumbar una asamblea entera con gritar su objeción. La serie usa el veto como chiste recurrente, y el chiste pega porque el mecanismo no está muerto. Un sistema donde cualquiera puede frenarlo todo en nombre de la libertad individual no es curiosidad del siglo XVII; es la gramática que reconocemos en buena parte de la política de hoy.

Aquí la serie se gana su lugar en una tradición más larga. La comedia polaca lleva medio siglo desarmando la solemnidad oficial, desde Rejs de Marek Piwowski hasta Miś de Stanisław Bareja, que volvieron el lenguaje del trámite un chiste nacional. 1670 hereda ese olfato para lo absurdo de los sistemas y lo cruza con el falso documental que reconoces en The Office o What We Do in the Shadows. Lo nuevo es la época: al vestir el mockumentary con la seda del sarmatismo —la fantasía noble de descender de guerreros antiguos—, el vestuario jura que esto es pasado lejano mientras cada confesión jura lo contrario.

El elenco vuelve completo, clave en una comedia que se arma por acumulación. Aniela (Martyna Byczkowska), la hija que lee, funda esta temporada una escuela para los campesinos como respuesta real a su miseria y sigue siendo la conciencia del relato. Jakub (Michał Sikorski), el hijo sacerdote, afila su pleito con el padre; Zofia (Katarzyna Herman) hace lo contrario que su esposo —dice menos y pesa más— mientras el matrimonio se enfría. Lo absurdo llega hasta un campesino que sueña con ir a la Luna, pero la tontería nunca se suelta de la pregunta: quién manda y quién no.

Esa es la tensión que la temporada no quiere cerrar, y hace bien. Una comedia tan precisa sobre el fracaso de las instituciones deja una pregunta que no puede responder desde adentro: si nombrar lo absurdo de un sistema cambia algo, o si la risa es apenas la forma más llevadera de seguir aguantándolo. 1670 sabe que la szlachta no se va a reformar. Sospecha que tú reconoces la sensación.

1670 estrena su tercera temporada en Netflix el 5 de agosto de 2026, con el elenco completo y el mismo equipo: el guionista y creador Jakub Rużyłło y los directores Maciej Buchwald y Kordian Kądziela, con producción de Akson Studio. Las dos primeras temporadas ya están disponibles y son la mejor entrada: el chiste, como siempre, se acumula.

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Etiquetas: Netflix, 1670, Bartłomiej Topa, comedia polaca, Jan Paweł Adamczewski, mockumentary

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