Mi soledad tiene alas es la ópera prima como director de Mario Casas, uno de los rostros más taquilleros del cine español, que se pone detrás de la cámara para dirigir a su hermano menor, Óscar Casas, junto a Candela González y Farid Bechara.

Es, ante todo, una película de barrio: una de esas historias de muchachos solitarios nacidos en la periferia humilde que se topan de golpe con la vida adulta justo cuando su pasado regresa por ellos: delincuencia menor, amigos y, sobre todo, música. ¿Se te hace familiar? Es a propósito.

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La historia

Dan es un joven de las afueras de Barcelona que se gana la vida con pequeños robos junto a sus amigos, gastando las noches de fiesta hasta que, casi al mismo tiempo, muere su abuela y su padre sale de prisión. El doble golpe lo obliga a un nuevo comienzo que no sabe si quiere.

Un debut detrás de la cámara

Casas dirige con una disciplina inesperada. No hay alardes ni ansias de lucirse de primerizo; cuenta una historia conocida con coherencia narrativa y un guion funcional y correcto —coescrito con Déborah François— que no busca la originalidad y cumple sus objetivos con limpieza. Es un cine muy “a la española”, el drama de barrio que hemos visto muchas veces, y Casas sabe con exactitud qué película está haciendo.

Las actuaciones son la verdadera recompensa. Óscar Casas convence como un chico tímido e imaginativo condenado a una vida delictiva de la que no puede escapar, y la película es, escena por escena, de Francisco Boira, soberbio en ese tipo de villano que los actores sueñan con interpretar: aprovecha la oportunidad y se roba cada escena en la que aparece.

La música también carga con buena parte del peso: canciones de barrio, temas reconocibles que anclan la cinta en una ambientación realista y creíble. El trabajo de personajes es sólido y la historia se cuenta con claridad desde el primer plano, avanzando sin sorpresas hacia un final dramático del todo previsible.

Nuestra opinión

Mi soledad tiene alas acierta en mucho y se mantiene coherente de principio a fin, pero no deslumbra ni se quedará en la memoria por sus imágenes o su guion. Funciona, cumple y le sirve a su director como un buen trampolín: una primera película correcta y sin riesgos. Como carta de presentación de Mario Casas cineasta, es más que suficiente.