Las tres hijas se decide en el momento en que Benji (Jovan Adepo), el novio de Rachel, pierde la paciencia y les dice a las hermanas lo que nadie en esa casa quería oír. Rachel le había pedido que no se metiera, y él se mete de todos modos. Les recuerda que ella cuidó a Vincent casi todo el tiempo que duró su enfermedad, que era ella quien le cortaba las manzanas cuando ya no comía otra cosa, y que él mismo fue amigo del viejo. Katie lo había llamado «un extraño», pero Benji la conoció en su última visita, que según él fue hace apenas unos meses. Ahí el guion de Azazel Jacobs deja de dosificar la información y suelta de golpe el resentimiento acumulado. Carrie Coon (Katie), Natasha Lyonne (Rachel) y Elizabeth Olsen (Christina) convierten lo que pudo ser un drama familiar de manual en una pelea incómoda, específica y por momentos muy graciosa.

Casi todo sucede dentro de un departamento neoyorquino de renta controlada, demasiado estrecho para tres hermanas distanciadas y para un padre moribundo que recibe cuidados de hospicio en casa. Jacobs aprovecha ese encierro sin subrayarlo. Las hermanas discuten por la mariguana que fuma Rachel, por la orden de no reanimar que Vincent no llegó a firmar cuando todavía estaba lúcido y por el refrigerador vacío, donde solo hay tres bolsas de manzanas. Katie lo toma como prueba de abandono. Más tarde nos enteramos de que esas manzanas eran lo único que Vincent aceptaba comer y que Rachel se las cortaba, de modo que el reproche acaba cayéndole a quien lo hizo. La película corrige así sus primeras impresiones sin avisar, y lo hace mejor que casi cualquier diálogo explicativo.

El tránsito de la tensión a la comedia a veces se siente brusco. Angel (Rudy Galvan), el trabajador del hospicio, anuncia una y otra vez que Vincent está por morir, y el chiste se desgasta con la repetición, aunque al día siguiente esos pronósticos fallidos son justo lo que acerca a Katie y a Rachel. Jacobs busca el punto medio entre lo trágico y lo cómico, y en algunas escenas la balanza se va más hacia un lado de lo que conviene.

Coon le da a Katie la rigidez de una hermana que vive cerca, en Brooklyn, y aun así casi no ayudó. Esa incomodidad se le nota sobre todo cuando intenta, sin éxito, escribir el obituario de su padre. Lyonne, como Rachel, mezcla sarcasmo y desamparo. Su obsesión por las apuestas deportivas y su negativa a entrar a la recámara mientras Vincent está inconsciente dicen más de su miedo que cualquier confesión. Olsen tiene menos espacio y lo usa bien: su Christina se interpone entre las otras dos, les grita que las odia a ambas y poco después se disculpa con las dos.

La intervención de Benji, tan completa y tan ordenada, suena a veces a discurso preparado para que el público sepa de qué lado está la razón. Y el asunto del departamento, que pasará a nombre de Rachel cuando Vincent muera, se resuelve más rápido de lo que el conflicto merecía. La pregunta de quién hereda qué en una familia donde Rachel es hijastra, y por eso mismo la más cercana, pedía más espacio.

La película se estrenó en el Festival de Toronto el 9 de septiembre de 2023, llegó a salas selectas de Estados Unidos el 6 de septiembre de 2024 y pasó a Netflix el 20 de septiembre. El National Board of Review la incluyó entre las diez mejores películas independientes de 2024, y el Independent Spirit le otorgó el premio Robert Altman a Jacobs y a todo el reparto.

La reconciliación, cuando llega, es parcial. Katie se disculpa con Rachel solo por haberse equivocado con las manzanas, y cuando sale el tema del contrato de renta, Rachel responde que se quedó únicamente para cuidar a Vincent y que se irá. La discusión toca fondo cuando Katie insinúa que Rachel es menos hija que ellas. Rachel contesta entre lágrimas que Vincent fue el único padre que tuvo, y la película no añade una palabra más.