Cuando una película falla tan estrepitosamente, la industria recurre a la explicación más cómoda: el director. Es más fácil redactar el obituario de un maestro veterano que auditar a los ejecutivos que firmaron los cheques, eligieron la fecha de estreno y armaron el plan de marketing. Pero la rendición de cuentas que realmente importa para The Dog Stars pertenece a una sala de juntas, no al set de Ridley Scott.

Scott entregó exactamente la película que su estudio le encargó: un thriller postapocalíptico austero, visualmente impecable, con Jacob Elordi cargando largos tramos de silencio junto a Josh Brolin y Margaret Qualley. Esa fue la apuesta que 20th Century Studios eligió hacer con dinero de taquillazo. El fracaso aquí no es de oficio ni de ambición; es un fracaso de criterio corporativo, y es de Disney para absorberlo.

La magnitud del error es inequívoca. Como lo detalló la mesa de taquilla de Variety, The Dog Stars abrió con aproximadamente $8 millones en Estados Unidos desde 3,330 salas — un quinto puesto en un mercado donde Spider-Man sigue arrasando en su quinto fin de semana, camino a convertirse en el estreno más taquillero de la historia nacional. Frente a un presupuesto de producción reportado por encima de $80 millones, con algunos estimados llegando a $110 millones antes de marketing, la película está posicionada para perder decenas de millones durante su ciclo en cines.

La recepción no ayudó: alrededor del 40% en Rotten Tomatoes, la calificación crítica más baja de Scott en más de una década, y una tibia C+ de CinemaScore que vendió una épica de supervivencia y entregó una lenta. Pero las críticas suaves son un riesgo conocido, del tipo que el gasto en marketing de un estudio debería poder superar. Lo que las agravó fue una decisión de calendario tomada internamente: 20th Century sacó la película de una ventana de primavera para esquivar a Project Hail Mary, y luego la llevó directo a la sombra del verano tardío de un titán como Spider-Man. La colisión que eligió fue peor que la que evitó.

Aquí es donde el lente de la rendición de cuentas se afina. Scott no es un director que no pueda abrir una película; The Martian recaudó más de $630 millones y obtuvo siete nominaciones al Oscar. El patrón que debería preocupar a Disney es estructural: un estudio que sigue dándole a un maestro de 88 años presupuestos de taquillazo para dramas adultos austeros, y luego no sabe cómo venderlos. The Last Duel, que abrió con $4.7 millones en 2021, fue la versión anterior de este error. The Dog Stars es el mismo hábito institucional, repetido a un costo mayor.

El castigo financiero caerá en el mismo trimestre en que Disney celebra que Spider-Man reescribe el récord nacional de taquilla — el trofeo de una división tapando silenciosamente el cráter de otra. Cuando se archiven las autopsias, las preguntas pertenecen a quienes dieron luz verde a una película de arte de $80 millones y luego la programaron contra una pared. Ridley Scott hizo la película que le pidieron que hiciera. El error es la firma del estudio, no la suya.

Etiquetas: Ridley Scott, 20th Century Studios, Jacob Elordi, fracasos de taquilla, La guerra de los últimos

«La guerra de los últimos» fracasa con 8 millones: la apuesta de Ridley Scott que le explota a los ejecutivos de 20th Century

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