Durante gran parte de una larga carrera, Monica Bellucci fue filmada como una imagen antes de que se la mirara como actriz: un rostro que la cámara adoraba, a veces a costa de la mujer que habitaba en él. El premio que se lleva de Locarno invierte ese orden, y vale la pena detenerse a pensar por qué.

Ganó el premio a Mejor Interpretación del festival, el máximo galardón actoral de la competencia principal y que ahora se entrega sin distinción de género, por Ketticè, de Giovanni Tortorici, una película producida por Luca Guadagnino. Es uno de los papeles menos glamurosos que ha aceptado. Precisamente ese es el argumento que plantea su interpretación.

Bellucci interpreta a la madre de un adolescente apático en un hogar aristocrático siciliano, una mujer corroída por el papel que la sociedad le ha asignado. «Esta es una mujer que se ha olvidado de su feminidad», ha dicho sobre el personaje. «No se cuida. Y cuando habla, grita». La describió como «la víctima de un rol social», alguien que intenta «compensar esta frustración devorando snacks».

Para una actriz cuya fama se construyó sobre lo opuesto —la aplomo, la compostura, la mirada sostenida—, decidir habitar ese desmoronamiento es la esencia misma del trabajo. «Fue interesante interpretar un papel diferente», dijo Bellucci, «porque esta esposa y madre nos habla de la frustración detrás de toda la perfección de la sociedad». El premio sugiere que el jurado escuchó esa frase bajo los gritos.

Vista a través de su filmografía, la victoria parece menos un giro que una corrección. Bellucci comenzó como modelo de moda y, durante años, fue elegida por su superficie: el salto a la fama de Malèna, la audacia de cine de autor de Irréversible de Gaspar Noé, su papel de Persephone en las secuelas de Matrix, su entrada a la franquicia Bond como su protagonista femenina de mayor edad. La cámara seguía llegando a la misma conclusión sobre ella. Ketticè se niega a plasmarla. La interpretación deja que la superficie se desprenda, y un festival que este año presentó su programación como aventurera resultó ser el lugar indicado para advertirlo.

También importa quién estuvo detrás del presupuesto. Tortorici es un joven director italiano; Guadagnino, como productor, ha desarrollado el hábito de orientar a cineastas italianos emergentes hacia exactamente el tipo de estudio de personaje sin sentimentalismos que se ha acusado al cine italiano comercial de abandonar. Bellucci calificó a Tortorici como un director «que sabe exactamente lo que quiere» y el resultado como «una película muy personal y realmente única». Su premio se lee, discretamente, como un voto por ese ecosistema: por la pequeña película italiana sin concesiones frente a la que está lista para exportarse.

El gran titular de la noche estuvo en otra parte. El Leopardo de Oro fue para el director rumano Florin Şerban por You Don’t Belong Here, su primer largometraje en ocho años y un recordatorio de que la Nueva Ola Rumana sigue aportando a Locarno su seriedad moral: un drama de padre e hijo construido, en palabras de Şerban, como «un retrato de una manera de ver el mundo que podría estar desapareciendo». Kim Min-hee compartió el premio a Mejor Interpretación por Nowhere to Lay My Eyes de Hong Sang-soo, que también obtuvo Mejor Dirección, y el Premio Especial del Jurado fue para The Riverbank. Bellucci compitió por su premio; no lo juzgó. El jurado, presidido por el cineasta belga Fabrice Du Welz, se reunió en la 79.ª edición de un festival que se celebra cada agosto en el Lago Maggiore, donde el Leopardo de Oro cuenta con una bolsa de 75.000 francos suizos que se reparte entre el director y el productor de una película.

Si el resto de la industria está escuchando, la lección es incómoda y precisa: el rostro más rentable del cine italiano acaba de ser reconocido por hacerse irreconocible.

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