Por qué repartir la Palma de Oro es una rareza en Cannes: las reglas que obligan a un solo ganador

La Palma de Oro está pensada para coronar a una sola película. Cuando el público pregunta por qué Cannes reparte tan pocas veces su máximo galardón entre dos títulos, la respuesta tiene menos que ver con el ánimo del jurado que con la arquitectura del certamen: la competencia está construida para dar un veredicto único e inequívoco sobre el año en el cine. Una Palma compartida —ex aequo, dos películas sosteniendo el mismo trofeo— es justo la excepción que el sistema fue diseñado para evitar.

Ese diseño se apoya en una regla discreta pero decisiva. Según el reglamento del festival, la película que se lleva la Palma no puede recibir ningún otro premio en competencia —el llamado principio de una película, un premio— y el galardón mayor se aparta de los empates desde el inicio. Un jurado que ama dos películas enfrenta así una elección forzada: dar la Palma a una y mandar la otra hacia el Gran Premio, el Premio del Jurado o un premio de dirección o actuación. La estructura empuja el consenso hacia un solo nombre y no hacia una corona dividida.

La historia muestra lo poco que los jurados cruzan ese muro. En la era moderna el máximo premio se ha compartido solo siete veces, la más reciente en 1997, cuando La anguila de Shohei Imamura y El sabor de las cerezas de Abbas Kiarostami salieron de la Croisette como co-laureados. Los empates anteriores parecen una lista de pulsos que ningún jurado pudo resolver: Apocalypse Now de Francis Ford Coppola junto a El tambor de hojalata de Volker Schlöndorff en 1979, All That Jazz de Bob Fosse empatada con Kagemusha de Akira Kurosawa en 1980, El piano de Jane Campion con Adiós a mi concubina de Chen Kaige en 1993. Cada reparto marcó un año en que dos visiones se juzgaron de verdad inseparables, y han pasado casi tres décadas sin que vuelva a ocurrir.

Los premios menores, en cambio, están hechos para ceder. La mejor dirección, la mejor actuación y el Gran Premio se han dado ex aequo, y por eso los jurados decididos a honrar a más de una película empujan el reparto hacia abajo, lejos de la Palma. El rodeo más célebre llegó en 2013, cuando el jurado le dio La vida de Adèle a su director y a sus dos actrices protagonistas al mismo tiempo, una vía deliberada para esquivar la regla del premio único. La crónica de MCM sobre los premios de Cannes 2026 reflejó la misma lógica en miniatura: el jurado repartió la mejor dirección entre Los Javis y Paweł Pawlikowski mientras dejaba intacta la Palma, la de Fjord de Cristian Mungiu.

Esa es la verdadera función de la singularidad de la Palma. Obliga a un jurado de artistas a comprometerse con una sola película como gesto que define el año, sin matices ni crédito compartido. La rareza del reparto no es un accidente del gusto, sino el premio haciendo justo aquello para lo que fue creado: comprimir doce días de competencia en un único nombre, leído una sola vez.

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