Florence Pugh convirtió a Thunderbolts* en la película de Marvel más honesta de los últimos años

Cuando Thunderbolts* llegó a las salas en mayo de 2025, los críticos señalaron algo inusual: una película de Marvel cuya escena más poderosa no involucra ningún combate. Involucra a Florence Pugh, sola en un cuarto, desmoronándose. La actriz británica de treinta años no solo protagonizaba el film —también definió lo que podía ser.

Yelena Belova, el personaje que Pugh lleva jugando desde Viuda Negra (2021), llegó a Thunderbolts* como el alma emocional de una película que describió ella misma como «una película indie de asesinos con sabor a A24, con superhéroes de Marvel». Recaudó 382 millones de dólares. Fue la Pugh más negociadora también: convenció a Kevin Feige de que realizara ella misma la escena en la que su personaje salta desde el Merdeka 118, el segundo edificio más alto del mundo, en Kuala Lumpur.

Ese tipo de inversión —física, emocional, ejecutiva— es su marca. Nació en Oxford y creció en un hogar de artistas: su madre Deborah fue bailarina, su padre Clinton restaurantero, y sus hermanos Toby Sebastian y Arabella Gibbins actores. La familia pasó una temporada en Ibiza antes de regresar a Inglaterra. Pugh estudió en las escuelas Wychwood y St Edward’s en Oxford, donde el sistema nunca entendió del todo lo que ella buscaba.

Lo encontró en el cine. Lady Macbeth (2016), su primer papel protagónico importante, le ganó el British Independent Film Award a la Mejor Actriz. Tres años después, el 2019 la convirtió en una figura del cine mundial: Midsommar, Mujercitas y Luchando con mi familia llegaron en doce meses. Como Amy March en la película de Greta Gerwig, encontró una lectura del personaje que otros habían ignorado —Amy como estratega de supervivencia, no como caprichosa— y se ganó una nominación al Oscar. Tenía veintitrés años.

La controversia de No te preocupes, querida (2022) —las tensiones en el rodaje documentadas por múltiples partes— generó más cobertura que la propia película. Pugh se mantuvo al margen del ruido público, y lo que quedó fue su actuación. Oppenheimer (2023) llegó después: interpretó a Jean Tatlock, física y militante comunista, en uno de los mayores éxitos de taquilla de ese año. En Dune: Parte Dos (2024) fue la princesa Irulan, una presencia contenida y calculada dentro de una producción monumental.

Fuera de los sets, Pugh no guarda silencio. Cuando en julio de 2022 llevó un vestido Valentino semitransparente a un desfile en Roma y recibió críticas en redes sociales, respondió con un texto en Instagram que preguntaba directamente: «¿Por qué os asustan tanto los pechos?». Más tarde habló públicamente sobre sus diagnósticos de ovario poliquístico y endometriosis, incluyendo la recomendación médica de congelar óvulos a los veintisiete años.

We Live in Time (2024), junto a Andrew Garfield, fue un ejercicio distinto: más pequeño, más silencioso, una historia de amor y pérdida estructurada de forma no lineal. Un contrapeso deliberado a la escala de los años anteriores.

Lo que sigue es todavía más ambicioso. En Al este del Edén, serie de siete episodios para Netflix que llega en 2026, Pugh interpretará a Cathy Ames —la villana más oscura de John Steinbeck— y además será productora ejecutiva. También regresará como Yelena Belova en Vengadores: Doomsday, como la princesa Irulan en Dune tres, y comenzará a rodar La biblioteca de medianoche, adaptación de la novela de Matt Haig, en 2027, nuevamente como protagonista y productora.

A los treinta años, Florence Pugh ya no pide permiso para ser difícil de clasificar. Eso lleva siendo su estrategia desde el principio.