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‘Llantas’ regresa a Netflix: la comedia de Shane Gillis sobre un taller que no cierra estrena tercera temporada

Camille Lefèvre

Un taller de llantas en los suburbios de Pensilvania es un lugar raro para levantar un imperio. Luz fluorescente, una sala de espera con café malo y un encargado que no consigue que su propio primo deje de humillarlo frente a los clientes. Durante dos temporadas esa fue toda la propuesta de Llantas, y funcionó justamente porque nada parecía hecho para durar.

La comedia de una sola cámara creada por Shane Gillis, Steve Gerben y John McKeever vuelve a Netflix para una tercera temporada, y el chiste cambió por debajo sin avisar. La serie sigue a Will (Gerben), que maneja la sucursal del taller familiar en quiebra, y a Shane (Gillis), el primo que toma la autoridad de Will como una ofensa personal que hay que corregir todos los días. Lo que cambió es todo lo que rodea al taller.

Ese giro es el verdadero suceso de la temporada. Gillis y McKeever llegan a ella tras firmar un acuerdo global con Netflix, de esos que la plataforma reserva para el talento que quiere conservar. Una comedia que empezó como experimento autofinanciado, filmado con poco presupuesto y con un elenco salido del circuito de podcasts y comedia en vivo de sus creadores, hoy es una franquicia con futuro asegurado.

Nada de eso importaría si la forma no lo sostuviera, y la sorpresa de Llantas siempre fue cuánta disciplina esconde bajo su aspecto descuidado. McKeever la filma plana y directa: plano fijo, un garaje, caras atrapadas a media reacción. La cámara no persigue los chistes, los espera, y deja que la escena se pudra un par de segundos más allá de donde una comedia más pulida cortaría. La risa vive en la duración, en cuánto aguanta Will un insulto parado antes de que el silencio sea el remate.

Es una serie de Filadelfia dentro de una tradición precisa. A una hora del bar de Colgados en Filadelfia, comparte con ella la idea de que la crueldad, entre cierto tipo de hombre estadounidense, es una forma de cariño: quienes te fastidian son también los que dan la cara. Pero donde Colgados escala hacia la locura, Llantas se queda chica, más cerca de la comedia en la que no pasa nada, el mecanismo de Seinfeld mudado de una cafetería de Manhattan a un garaje.

Una tercera temporada es donde una serie así se profundiza o se endurece, y Llantas se dejó lugar para avanzar. Thomas Haden Church, como el padre Phil, le trajo a la segunda temporada una amenaza real que la tercera puede apretar: la sensación de que el taller no solo fracasa, sino que se pelea. El elenco se amplía —Stavros Halkias, Chris O’Connor y Kilah Fox siguen en el piso, con una larga tanda de invitados del mismo circuito—, pero el motor no cambia. Will quiere que el negocio funcione. Shane quiere ganar. No pueden pasar las dos cosas a la vez.

Debajo de los gags hay un tema que casi ninguna comedia estadounidense toca: el trabajo que no aspira a nada. Nadie en Valley Forge Automotive está de paso hacia algo mejor. El taller es el techo, no el piso, y el cariño de la serie por quienes lo sostienen nunca se vuelve lástima. Ese es el argumento que Llantas repite sin anunciarlo: una vida chica también es una vida completa, y un mal trabajo se aguanta si la gente al lado está, a su modo torpe, de tu lado.

La pregunta que hereda la tercera temporada es si le queda bien la seguridad. Llantas se construyó sobre la textura de la precariedad: la luz que parpadea, el estacionamiento medio vacío, la sensación de un negocio a un mes flojo del final. El acuerdo con Netflix le quita esa precariedad a la producción mientras la ficción insiste en ella. Si una comedia sobre gente que no puede darse el lujo de fracasar conserva el filo cuando sus autores ya no lo necesitan es lo que la temporada pone a prueba.

Llantas estrena su tercera temporada en Netflix el 13 de agosto de 2026, con Shane Gillis, Steve Gerben y Thomas Haden Church al frente del elenco bajo la dirección de John McKeever. Llega como esa rara comedia de streaming que sobrevivió a sus propias expectativas bajas y que ahora tiene que averiguar qué es cuando lo único que temía, cerrar, por fin quedó fuera de la mesa.

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