California busca traer de vuelta los empleos de VFX, pero el incentivo de posproducción llega a Newsom sin presupuesto

La crisis de producción runaway en California suele contarse como una historia de estudios de grabación vacíos y rodajes que se mudan a Georgia o Europa. La sangría más silenciosa ha ocurrido en las salas de posproducción — los editores, coloristas, mezcladores de sonido y artistas de efectos visuales que convierten el material en bruto en una película mucho después de que el set se desmonta. Durante más de una década ese trabajo se ha ido al norte, a Vancouver, y al otro lado del Atlántico, a Londres, y Sacramento ahora intenta tratarlo como su propio frente en la guerra de incentivos.

El Senado estatal aprobó el AB 2319, un crédito fiscal para posproducción impulsado por el asambleísta de Glendale Nick Schultz, con una votación de 33-5, enviándolo al escritorio del gobernador Gavin Newsom. La medida crea un crédito dedicado exclusivamente al trabajo de posproducción — edición, efectos visuales, composición musical y mezcla — separado del emblemático Crédito Fiscal para Cine y Televisión de California, con un reembolso base del 35% que puede escalar hasta el 50% para empleos recuperados desde fuera del estado.

Como informó primero Deadline, la votación llegó con solo horas de margen antes del cierre de la sesión legislativa. La campaña ha sido impulsada por el Motion Picture Editors Guild, IATSE Local 700 y la California Post Alliance, que enmarcan el éxodo en cifras concretas: un estudio de CVL Economics encargado por la alianza encontró que el estado ha perdido aproximadamente 4,400 empleos de posproducción desde 2011, unos 500 millones de dólares en salarios no percibidos y 1,600 millones en actividad económica dejada de generar. Industrial Light & Magic, la casa de efectos que George Lucas construyó al norte de San Francisco, ha reducido su nómina en California mientras se expande en Canadá, Gran Bretaña y Australia.

El problema es el dinero. El crédito se concibió originalmente en 100 millones de dólares al año; la cifra que ahora se maneja para su primer año ronda los 35 millones — y ni siquiera eso está inscrito en el presupuesto de California, de aproximadamente 352 mil millones de dólares, que está sujeto a estrictas reglas de no déficit. Newsom ha respaldado públicamente el incentivo, pero su firma crearía el mecanismo, no la fuente de financiamiento. Esa brecha es lo que separa una declaración de intenciones de un cheque que un artista pueda cobrar de verdad.

Además, esto ocurre en medio de una carrera paralela en Sacramento, donde los legisladores se movieron esta semana para proteger a los estudios de nuevos límites en el programa de créditos cinematográficos recién expandido del estado — la legislatura remendando la misma arquitectura de incentivos que pasó el último año reconstruyendo.

Para el colorista que sopesa una hipoteca en Burbank frente a un contrato estable en Vancouver, el mensaje desde Sacramento es a la vez alentador e inconcluso: California finalmente ha dicho el problema en voz alta, y ha dejado la factura para otro día.

Etiquetas: California, AB 2319, Gavin Newsom, post-production, tax incentive, visual effects

California busca traer de vuelta los empleos de VFX, pero el incentivo de posproducción llega a Newsom sin presupuesto

Contenido similar

Noah Wyle a David Ellison: mover Paramount fuera de California sería «sacar Hollywood de Hollywood»

Adam Aron les dice “gracias, pero no” a los fiscales y apuesta con AMC por una Paramount-Warner más grande

Wave Films abre oficina en Los Ángeles con Dave Ulmer para llevar producciones de EE. UU. al Sudeste Asiático

Paramount firma con Regal y AMC 30 estrenos al año y fractura el bloque de cines que frena su fusión

Doce fiscales estatales demandan para frenar la fusión Paramount-Warner ante una corte federal

Los ejecutivos van con calma ante la fusión Paramount-Warner mientras creadores nativos de internet vuelven a llenar los cines

Discussion