Noah Wyle a David Ellison: mover Paramount fuera de California sería «sacar Hollywood de Hollywood»

Todo debate sobre dónde se hacen las películas termina chocando con una pregunta que ningún balance puede cuantificar: si Hollywood es un conjunto de estudios que puede trasladarse en camiones a un estado más barato, o un lugar cuyo nombre es el producto. La advertencia de David Ellison de que podría sacar a Paramount de California lo trata como lo primero — una partida de aproximadamente quinientos millones de dólares al año. Noah Wyle, respondiendo tanto como actor en activo como angelino de toda la vida, insistió esta semana en que es lo segundo.

“Espero que esto sea una bravuconada, porque no se me ocurre nada que te granjee menos simpatía entre la gente de esta industria que decir que vas a sacar Hollywood de Hollywood”, dijo a Variety la estrella de The Pitt, de HBO Max, durante la celebración de los nominados al Emmy de la cadena en Los Ángeles el domingo. Wyle dejó clara su implicación — vive en la ciudad que Ellison amenaza con abandonar—, y su inquietud también funciona como un termómetro para una comunidad creativa que ha pasado dos años asimilando huelgas, contracción y consolidación.

La amenaza de Ellison es, en apariencia, una herramienta de negociación. El nuevo dueño de Paramount quiere que el fiscal general de California, Rob Bonta, llegue a un acuerdo en lugar de litigar la impugnación antimonopolio contra su fusión con Warner Bros. Discovery, y la reubicación es la presión que está dispuesto a mencionar en voz alta. Bonta se ha negado hasta ahora a ceder, al afirmar que la empresa “ha perdido el rumbo mientras sigue perdiendo en los tribunales”.

Lectura recomendadaParamount firma con Regal y AMC 30 estrenos al año y fractura el bloque de cines que frena su fusión

Lo que le da fuerza a la objeción de Wyle es que el éxodo que teme ya está en marcha a pequeña escala. Los incentivos fiscales han ido trasladando constantemente las producciones a Georgia, Texas y otros lugares, y el Writers Guild of America ha condenado públicamente el plan de Paramount como un ataque contra la fuerza laboral que construyó el estudio. Trasladar un lote histórico no es lo mismo que perseguir un reembolso para un solo rodaje; plantea la pregunta de si la más ligada a un lugar de las industrias estadounidenses todavía cree que necesita su lugar.

Las cifras son contundentes. Ellison ha indicado que podría iniciar la mudanza tan pronto como en octubre si no se alcanza un acuerdo, mientras que el juicio antimonopolio no está programado hasta marzo de 2027 y, mientras tanto, existe un cargo acumulativo de unos siete millones de dólares diarios adeudado a Warner Bros. Discovery. Ha dicho a los inversionistas que una reubicación podría ahorrar alrededor de quinientos millones de dólares anuales en impuestos, y Tennessee —adonde su padre, Larry Ellison, está trasladando Oracle— figura entre los destinos cortejados junto con Texas y Georgia.

Por ahora, la amenaza vive principalmente en columnas de prensa y cálculos trimestrales, razón por la cual la elección de palabras de Wyle importa más que sus probabilidades de ser escuchado. En televisión interpreta a un hombre que lucha por mantener abiertas las puertas de un hospital con recursos insuficientes; fuera de pantalla, le pide a la ciudad que le paga que no decida que su propia dirección es negociable.

Etiquetas: Paramount, David Ellison, industry-move, Noah Wyle, studio-operations

Contenido similar

Adam Aron les dice “gracias, pero no” a los fiscales y apuesta con AMC por una Paramount-Warner más grande

Feltheimer apoya la fusión Paramount-Warner: un Paramount+ más grande es cliente de Lionsgate, no su rival

Doce fiscales estatales demandan para frenar la fusión Paramount-Warner ante una corte federal

Ari Emanuel llama “basura” a la demanda contra la fusión Paramount-Warner y la presenta como la salvación de Hollywood

Oregón se echa para atrás y cae el último freno estatal a la fusión Paramount-Warner

Archivistas alertan: una fusión Paramount-Warner dejaría la historia del cine en muy pocas manos