Victor Kossakovsky y Holy Wood Dust: qué registra un pino de Navidad al caer talado

Victor Kossakovsky lleva diez años construyendo un cine de los elementos. Filmó el agua como una fuerza de peso aterrador en Aquarela, le dio a un animal de granja la gravedad de una heroína trágica en Gunda e hizo de la piedra y la ruina el tema de Architecton, antes del más abstracto Trillion. Cada película cambia la narración por la escala, lo microscópico frente a lo monumental, y le pide al público que mire hasta que mirar se vuelva pensar. Con Holy Wood Dust, el documentalista de origen ruso lleva ese método a los árboles y a un ritual muy concreto y muy humano: el árbol de Navidad.

La cinta arranca de una pregunta que suena a koan y se trata como un experimento: qué le pasa a un tocón en el segundo posterior a que talan su árbol, y qué podría registrar ese árbol en ese momento. Kossakovsky escribió la película junto con Stefano Mancuso, botánico de la Universidad de Florencia y pionero de la neurobiología vegetal, cuyas investigaciones presentan a las plantas como seres vivos que perciben, eligen, aprenden y recuerdan. Bajo el microscopio y en cámara lenta, prometen las notas de prensa, las respuestas emergen como diminutas reacciones a la herida, corrientes de agua en filigrana y una red de señales que se ubica por debajo de la percepción cotidiana.

Lectura recomendadaEl Cisne usa la simetría de Wes Anderson para volver la残酷 más fría y más exacta

El eje es un viaje. Holy Wood Dust sigue a millones de árboles de Navidad desde el bosque de vivero hasta la tala, la selección, el transporte y, al final, el momento en que los tiran por la ventana cuando terminan las fiestas. En su reseña del estreno mundial, Jonathan Romney, de Screen Daily, destacó una larga secuencia que sigue a un enorme árbol de hoja perenne por túneles de montaña italianos y autopistas hasta Roma, donde se vuelve el árbol de Navidad del Vaticano, y otra breve en la que los árboles desechados terminan como juguetes de orangutanes y elefantes en un zoológico.

La forma sostiene el argumento, como siempre con Kossakovsky. En el comunicado que anuncia el lanzamiento en Alemania, la oficina de prensa de la película subraya que el director se apoya en la puesta en escena y no en la explicación convencional, y construye un paisaje sonoro envolvente con ruido natural, movimiento y silencio. Gianmarco Donaggio estuvo a cargo de la fotografía, Ainara Vera del montaje y Adrián Berenguer de la música. No todos se convencieron en Venecia: Romney admiró su belleza y su maestría técnica, pero encontró el enfoque más retórico que lo mejor, lo revelador, de la obra de Kossakovsky.

Holy Wood Dust tuvo su estreno mundial fuera de competencia, en la sección Venice Open de la 83.ª Mostra Internacional de Cine de Venecia. Su estreno alemán llega ahora en DOK Leipzig, con Kossakovsky presente en tres funciones: el jueves 29 de octubre a las 17:00 en el Schaubühne Lindenfels, el viernes 30 de octubre a las 20:30 en el CineStar 4 y el domingo 1 de noviembre a las 17:00 en el Passage Kinos Astoria. La película también viaja al Festival Internacional de Cine Documental Ji.hlava, en la República Checa, a la Viennale de Viena y al IDFA de Ámsterdam.

El documental, de 105 minutos, es una coproducción italiana, española y alemana de Be Water Film y Solaria Film con Rai Cinema, Oceanika, Allegra Films y la hamburguesa Doppelplusultra Filmproduktion. Llega a las salas alemanas de la mano de mindjazz pictures el 3 de diciembre de 2026 como Holy Wood Dust – Das Leben der heiligen Bäume, justo cuando los puestos de árboles del país se llenan con los mismos abetos que la película ha visto caer.

Etiquetas: Festival de Venecia, árboles de Navidad, DOK Leipzig, Holy Wood Dust, mindjazz pictures, Stefano Mancuso

Contenido similar

‘A Life Illuminated’: Tasha Van Zandt se sumerge media milla por la bioluminiscencia y ahora busca distribuidor

Ilya Khrzhanovsky: Venecia premia DAU, pero la polémica por su método sigue viva

Oscura separación, el terror con un monstruo mucho mejor que la película que lo rodea

El más allá define el terror como consecuencia moral y permanece el monumento que ningún cineasta ha logrado superar

Swann Arlaud y Woody Norman, un padre y un hijo a la deriva en La isla de Sukkwan

Woodo debuta con críticas casi perfectas y uno de los mejores lanzamientos de Daedalic en Nintendo Switch