Name: Wildwood
Genre: Animation, Adventure, Fantasy
Released: 2026-10-23T00:00:00+00:00
Duration: 132 min
Cast: Peyton Elizabeth Lee, Carey Mulligan, Jacob Tremblay, Mahershala Ali, Angela Bassett

Una adolescente llamada Prue sale de Portland y se interna en el Bosque Infranqueable, la espesura que empieza donde acaba la ciudad, para recuperar a su hermanito de los cuervos que se lo llevaron. Esa es la premisa de Wildwood: El bosque salvaje, el nuevo largometraje de stop-motion de Laika, y funciona también como retrato del propio estudio: una pequeña compañía de Oregón que ha pasado toda su existencia entrando al bosque a mano, cuadro por cuadro, mientras el resto de la animación se mudaba a la computadora.

Lo que vuelve importante a Wildwood más allá de su premisa es el tamaño de la apuesta. Laika no estrenaba un largometraje desde Missing Link, y regresa con su película más larga, su primera clasificación para adolescentes en Estados Unidos y un presupuesto de nueve cifras, según la prensa especializada. La crítica respondió con un elogio casi unánime. La taquilla, con más cautela, y la distancia entre ambos veredictos es lo más interesante de su primera semana en cartelera.

Una búsqueda infantil con voces adultas de peso

Los dos niños protagonistas tienen la voz de Peyton Elizabeth Lee, que es Prue, y de Jacob Tremblay, que interpreta a Curtis, el compañero de salón que la sigue al bosque. A su alrededor, el elenco funciona como declaración de intenciones. Carey Mulligan da voz a Alexandra, la gobernadora viuda cuya guerra por el bosque mueve la trama y que, según la sinopsis, es una madre que perdió a su hijo. Mahershala Ali es Brendan, líder de los bandidos; Angela Bassett es la General, un águila real colosal; Awkwafina, Richard E. Grant, Charlie Day, Amandla Stenberg y Tom Waits completan las facciones del bosque. Una película que quisiera ser una aventura ligera no elegiría a Mulligan como antagonista. Esta quiere el duelo en el centro y contrató a una actriz conocida por interpretarlo sin adornos.

Knight regresa a la escala de Kubo

Travis Knight es el director ejecutivo de Laika y el director de Kubo y la búsqueda del samurái, la fábula del estudio sobre la memoria y el acto de contar historias, antes de filmar Bumblebee para la franquicia Transformers. Wildwood lo devuelve al registro épico de Kubo, con guion de Chris Butler, codirector de ParaNorman y director de Missing Link. Laika adquirió los derechos de la novela de Colin Meloy y Carson Ellis menos de una semana después de su publicación; Meloy es el líder de The Decemberists y Ellis ilustró el libro. Knight ha explicado que el estudio tuvo que construir herramientas nuevas antes de poder hacerle justicia al libro, y la gestación ocupó buena parte de la historia de la compañía como productora de largometrajes.

Esa genealogía importa para leer la película. El cine de Laika, desde Coraline y la puerta secreta, vuelve una y otra vez a niños que enfrentan la muerte y el abandono a su propia altura, y el stop-motion siempre ha sido el arte de darle pulso a la materia inerte. Wildwood lleva el oficio más lejos: según los datos de producción, se usaron 136 escenarios y 231 títeres, con hasta 24 caras impresas por títere por cada segundo de película, y los cuervos se construyeron digitalmente a partir de escaneos de modelos esculpidos a mano. Knight ha descrito la batalla final como una mezcla de animación dibujada, stop-motion y animación por computadora. El director de fotografía es Caleb Deschanel, responsable de la imagen de El corcel negro y The Right Stuff; sumar a un cinefotógrafo de acción real a una película de títeres sugiere un estudio que quiere iluminar y filmar su mundo en miniatura como si fuera un lugar real.

Por qué tenía que ser PG-13

La clasificación es el argumento más claro de la película. Knight la ha defendido en las entrevistas del estreno. «El cine actual tiende en general a hablarle con condescendencia al público joven», dijo. «Pero los jóvenes viven la pérdida. Saben lo que es sentir miedo». Es la postura de Laika dicha sin rodeos, y coloca a Wildwood en una tradición más antigua de cuentos de hadas que asustaban a los niños a propósito. Dario Marianelli, que compuso la música de Los Boxtrolls y Kubo, firma la partitura, y The Decemberists aportan una canción nueva.

Lo que el elogio no resuelve

El aplauso tiene límites que las propias reseñas señalan. Wendy Ide, de Screen International, en una crítica favorable, subrayó lo familiar de la trama fantástica, con ecos de Las crónicas de Narnia y de la propia Coraline. Rolling Stone Italia encontró el relato algo plano, y el sitio italiano Cinefilos le dio dos estrellas y media de cinco, al considerar que le falta originalidad real frente a otras películas del género. La estructura es, en efecto, conocida: un portal a un país oculto, una niña elegida, una guerra entre facciones. Las dudas comerciales son más filosas. Una duración de 132 minutos y una clasificación PG-13 reducen el público familiar del que dependen las películas animadas, y en Estados Unidos la distribuye Fathom Entertainment, una empresa propiedad de cadenas de cine y más conocida por las funciones especiales que por los estrenos masivos. Meloy ha dicho que adaptar las dos novelas que continúan la historia depende de cuánto conecte esta con el público, que es otra forma de decir que nadie lo sabe todavía.

Festivales, crítica y primer fin de semana

Wildwood tuvo su estreno mundial en el Festival de Cine de Londres del BFI, inauguró Alice nella Città en Roma, ganó el premio del público en Sitges e inauguró el AFI Fest de Los Ángeles. En Rotten Tomatoes, el 99% de 148 reseñas son positivas; Metacritic le da 88 puntos, y el público del día del estreno le otorgó una A en CinemaScore. John Nugent escribió en Empire que «amplía los límites de lo que puede ser el stop-motion cinematográfico». En Norteamérica abrió en tercer lugar con unos 12.2 millones de dólares en 2,942 cines, detrás de Clayface y You Can See Everything, más del doble que el arranque de Missing Link y cerca de los 12.6 millones de Kubo. Su taquilla mundial del primer fin de semana rondó los 15 millones, frente a un presupuesto de producción reportado de 100 millones.

Promotional artwork for Wildwood showing Prue reaching for her baby brother as crows carry him over a Portland bridge — Promotional artwork for *Wildwood* (2026): Prue reaches for her baby brother as crows carry him over a Portland bridge

El elenco de voces incluye además a Jake Johnson y Maya Erskine como los padres de Prue, a Jemaine Clement y a Tantoo Cardinal. Arianne Sutner produce junto a Knight, y FilmNation Entertainment maneja las ventas internacionales.

Wildwood: El bosque salvaje llega a los cines de México el 29 de octubre con distribución de Imagem Films, que la estrena ese mismo día en buena parte de Latinoamérica, y dura 132 minutos. En Estados Unidos la estrenó Fathom Entertainment el 23 de octubre con clasificación PG-13.