Jamie Lee Curtis, de reina del terror al Oscar que llegó cuarenta años después

Jamie Lee Curtis

Photo via The Movie Database (TMDB)

Nacimiento	22 de noviembre de 1958 Santa Monica, California, USA
Ocupación	Actriz
Conocido por	Entre Navajas y Secretos, Todo en Todas Partes al Mismo Tiempo, Halloween
Premios	Óscar · BAFTA · Globo de Oro · Premio SAG

Cuando Jamie Lee Curtis alzó el Óscar a la Mejor Actriz de Reparto, el remate llevaba cuatro décadas acumulándose. Fue la actriz que todos reconocían y que nadie terminaba de evaluar: visible en el terror, sólida en la comedia, imprescindible en repartos de ensemble. La industria le siguió pegando etiquetas de género en lugar de leerla como lo que era. Una comedia absurdista de 14 millones de dólares sobre una lavandería y universos paralelos hizo lo que ninguna temporada de premios había querido hacer.

Nació en Santa Mónica en 1958, hija de Janet Leigh —la mujer en la regadera de Psicosis— y de Tony Curtis, uno de los grandes comediantes del cine norteamericano. Crecer entre esas sombras le enseñó que la fama no es lo mismo que el oficio. Sus padres se separaron cuando ella tenía tres años. Vio a ambos manejar carreras con distintos grados de control sobre sus propias historias.

A los diecinueve años llegó Halloween, el thriller de John Carpenter que definió el slasher moderno. Laurie Strode, la chica que sobrevive porque piensa, no por suerte, se convirtió en el molde que los estudiosos llamarían más tarde la «chica final». Curtis la interpretó con practicidad y sin autocompasión. La película costó 300.000 dólares y recaudó setenta veces esa cantidad. La etiqueta de reina del terror llegó de inmediato y nunca se fue del todo.

Lo que la etiqueta no vio fue el alcance real de su trabajo. Un pez llamado Wanda, la comedia criminal británica de 1988, le dio un personaje calculador y seductor que le valió el BAFTA a la Mejor Actriz de Reparto. No había nada de horror en esa actuación. Mentiras verdaderas, seis años después, le dio una escena de striptease —incómoda, nerviosa, genuinamente divertida— junto a Arnold Schwarzenegger que debería haber cerrado el debate. No lo cerró. Siguió siendo clasificada como periférica.

El diagnóstico de su carrera antes de 2022 era que era una eficaz secundaria sin el centro que merecía, o que había vivido de su marca en lugar de arriesgarse más. Ambas lecturas eran parcialmente ciertas. Lo que esa lectura omite es la constancia de lo que hacía con lo que le daban. Sus regresos a Halloween en 2018, 2021 y 2022 —Laurie Strode como mujer que carga con un trauma que se volvió armadura— no eran ejercicios de franquicia. Eran construcción de personaje.

Entre navajas y secretos, de Rian Johnson, en 2019, fue el anticipo más claro. Curtis construyó un arco de personaje completo en veinte minutos de pantalla. Nadie la nominó a nada.

Everything Everywhere All at Once, de los Daniels, en 2022, la puso en el papel de Deirdre Beaubeirdre, una inspectora del fisco que en al menos un universo es mucho más que eso. Comedia física, tedio burocrático, acción y un registro emocional en movimiento permanente. Ella interpretó cada versión con entrega total. El Óscar llegó en 2023. En el podio habló de su recuperación de la adicción a los opioides y de lo que su familia significa para ella.

Ha estado casada con el director y comediante Christopher Guest desde 1984 —se conocieron por una foto en Rolling Stone y se casaron seis meses después— y el matrimonio sobrevivió cuatro décadas en una industria que no facilita eso. Tienen dos hijas adoptadas. A finales de 2025 se convirtieron en abuelos. Su hermana Kelly murió en mayo de 2026.

Freakier Friday, la secuela de 2025 de su película de 2003 con Lindsay Lohan, recaudó 153 millones de dólares en todo el mundo y fue la comedia más taquillera del año en el mercado doméstico de EE. UU. Un thriller con Nicole Kidman y la adaptación cinematográfica de Se ha escrito un crimen vienen en 2026 y 2027.

Everything Everywhere All at Once (2022)

La que sobrevivió Halloween con diecinueve años lleva desde entonces sobreviviendo a cómo la industria intenta clasificarla, de la única forma en que las carreras largas sobreviven a todo: siguiendo ahí, siguiendo trabajando y, sobre todo, siguiendo teniendo razón.