Rosalía llegó al flamenco desde afuera y lo usó para conquistar el mundo

Rosalía

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Nacimiento	25 de septiembre de 1992 Sant Cugat del Vallès
Ocupación	Cantante y compositora
Premios	Grammy Latino – Mejor Canciu00f3n Alternativa u00b7 Grammy Latino – Mejor Fusiu00f3n Urbana/Actuaciu00f3n u00b7 Premio Barcelona

¿Qué haces cuando lo que más te costó aprender ya no es lo que haces? Rosalía no responde directamente la pregunta, pero el arco de su obra sí lo hace. Ella puede desplegar el flamenco como un pianista entrenado despliega las escalas — no como una actuación, no como un marcador de género, sino como la infraestructura debajo de lo que sea que esté construyendo en cada momento. Y ahora, con el LUX Tour recorriendo arenas en diecisiete países y aún sin terminar, lo que está construyendo es la producción más grande de su vida.

Creció en Sant Cugat del Vallès, un suburbio a las afueras de Barcelona, en un hogar sin tradición musical y sin conexión con el flamenco andaluz. La forma la encontró a ella: a los trece años, se topó con grabaciones de Camarón de la Isla — el cantante nacido en Cádiz que pasó su vida llevando el rango emocional del flamenco hacia sus límites exteriores — y entendió algo en el sonido que aún no podía nombrar. En pocos años ya estaba en la Escola Superior de Música de Catalunya (ESMUC) en Barcelona, compitiendo por el único cupo que el conservatorio abre anualmente para estudiantes de cante flamenco. Lo ganó. Se graduó en 2017 con un álbum debut ya grabado.

En la ESMUC, estudió cante jondo con José Miguel Vizcaya — conocido como El Chiqui — un maestro cuya insistencia en el rigor técnico no hacía concesiones para el entusiasmo solo. Lo que la escuela le dio no fue comunidad ni linaje, sino algo posiblemente más transferible: la capacidad de entender lo que el flamenco estaba haciendo, estructuralmente, y por qué funcionaba. Ese entendimiento le permitiría después desmantelar la forma desde adentro.

Los Ángeles, hecho con el productor Raül Refree y lanzado en 2017, encontró una audiencia de especialistas antes de encontrar a nadie más. Era austero hasta el punto de la severidad — voz, guitarra, casi ningún adorno, la arquitectura del cante jondo expuesta en lugar de decorada. No era un disco crossover y no intentaba serlo.

El Mal Querer, lanzado en 2018, fue el punto de inflexión que cambió el orden de las cosas. Estructurado como un álbum conceptual en torno a Flamenca, un poema occitano del siglo XIII sobre una mujer encarcelada por un marido obsesivo, fusionó la técnica flamenca con la producción electrónica de maneras que se sintieron menos como fusión y más como discusión — las dos formas tirándose una contra la otra hasta que surgió algo que ninguna de las dos habría producido por sí sola. Ganó el Grammy Latino al Álbum del Año en 2019 y el Grammy estadounidense al Mejor Álbum de Rock Latino o Alternativo en 2020. Billboard le entregó su premio Rising Star ese año y la nombró la primera artista en español nominada a Mejor Artista Nuevo en los Grammys estadounidenses.

MOTOMAMI, lanzado en 2022, fue la decisión que más claramente separó su carrera de las carreras de la mayoría de los artistas que alcanzan su nivel. El disco pudo haber sido el sucesor de El Mal Querer — más del mismo rigor formal, terreno más seguro, una fórmula que acababa de ganar todos los premios disponibles. En cambio, se movió hacia estructuras de reguetón, ritmos de dembow y formas pop fracturadas, con un sencillo principal, La Fama, con The Weeknd, que tenía más en común con la música urbana latina que con cualquier cosa que hubiera grabado antes. Llegó cierta decepción, especialmente entre los oyentes que la habían encontrado a través del flamenco. El Grammy Latino le dio el Álbum del Año de todos modos, en 2022. El Grammy estadounidense la convirtió en la primera mujer en ganar dos veces el Mejor Álbum de Rock Latino o Alternativo.

La cuestión de la autenticidad la ha seguido desde el principio y nunca se ha cerrado del todo. El flamenco está entrelazado con la identidad romaní y la cultura andaluza de maneras que hacen que la pregunta de quién puede interpretarlo sea genuinamente complicada. José Mercé, una de las figuras mayores de la tradición, declaró públicamente que, si bien Rosalía canta bien, «no todo es válido, y cualquier cosita no es flamenco». La crítica no es frívola — ella no creció dentro de la tradición; llegó desde fuera y la aprendió estructuralmente, en un conservatorio, en lugar de mediante el aprendizaje comunitario que la forma ha exigido históricamente. Su respuesta ha sido hecha en música más que en comunicados de prensa: ha seguido moviéndose, usando el flamenco como fundamento en lugar de destino, lo cual es una traición o su propia forma de respeto, dependiendo enteramente de dónde te pares.

LUX llegó en noviembre de 2025 y aterrizó de manera diferente a cualquier cosa en su catálogo. Grabado con la Orquesta Sinfónica de Londres y cantado en trece idiomas — español, inglés, portugués, francés, gallego, catalán, italiano y otros — trajo colaboradores como Björk, Estrella Morente, Silvia Pérez Cruz, Carminho, Yahritza y Yves Tumor. Metacritic le dio una puntuación de 97 sobre 100, la más alta de 2025 y la cuarta puntuación más alta que el sitio haya registrado jamás. Se convirtió en el álbum más reproducido por una artista femenina en español en la historia. A principios de 2026, los Brit Awards la nombraron Artista Internacional del Año. En abril, Billboard la nombró Mujer del Año en su evento Latin Women in Music; ella aceptó a distancia, porque estaba en medio de un concierto.

Su compromiso con el cantante puertorriqueño Rauw Alejandro, anunciado públicamente y terminado en julio de 2023, es el único elemento de su vida privada que ha salido a la luz extensamente en el registro público. Ella ha dicho poco al respecto desde entonces.

El LUX Tour pasa por San Juan a principios de septiembre de 2026, y después de eso, no hay ningún próximo proyecto anunciado. Para una artista que ha pasado una década haciendo consistentemente el disco que nadie esperaba — flamenco a álbum conceptual electrónico a experimento de reguetón a obra orquestal — la ausencia de anuncio es probablemente la señal más confiable de que ya se está preparando algo inesperado.

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