La comedia romántica generacional que llegó al Festival Internacional de Cine de Toronto ha sido recibida, casi unánimemente, como la historia de dos personas bien emparejadas: Annie Murphy y Cooper Raiff, una millennial y un hombre lo suficientemente joven como para complicar la palabra. Esa lectura es cálida, y no es incorrecta. También, en voz baja, está fuera de foco. All That She Wants no es una obra a dúo. Es un vehículo, y la persona para la que fue construido es Murphy.

La evidencia está en la arquitectura, no en la trama. El guion es de David West Read, un escritor de la sala de Schitt’s Creek; Murphy aparece como productora ejecutiva junto al protagonista; los reportes desde Toronto cuentan de un guion moldeado, desde su premisa inicial, en torno a ella. Una película puede ser muchas cosas por accidente, pero es un vehículo para una estrella solo a propósito — y esta lo es a propósito.

La premisa es una broma de inversión que, de paso, lleva el verdadero tema de la película. Murphy interpreta a Emma, una bailarina cuyas ambiciones se han reducido al trabajo comercial y cuya vida se reinicia, después de que termina una larga relación, con un extraño que conoce en un club nocturno. El extraño, Luke, resulta ser un estudiante de posgrado al que una vez cuidó de niño. Los críticos han recurrido, comprensiblemente, a la señora Robinson; la referencia más útil es lo que la película hace con ese linaje. Le devuelve la comedia de mujer mayor-hombre joven a la mujer y deja que ella — no la situación, no el escándalo — sea el motor.

La inversión va más allá del guion y llega al casting, que es donde la película es más inteligente que su recepción. Luke es interpretado por Cooper Raiff, y Raiff no es una contratación de protagonista; es un cineasta, el escritor y director de Shithouse y Cha Cha Real Smooth, dos largometrajes en los que se interpretó a sí mismo como el joven buscador cuyo anhelo lo impulsaba todo. Aquí, dirigido por Scarlett Bermingham y Andrew Rhymer, es el objeto de la mirada en lugar de quien la sostiene — la musa, el que es observado, la parte más joven cuyo trabajo es anclar el arco de otra persona. Toda una corriente del romance millennial ha visto a Raiff desear; All That She Wants se contenta con verlo ser deseado.

Lo que Murphy hace con el espacio que esto le despeja es la reseña. La recepción en Toronto describe un giro de «exquisito timing cómico» y «humor físico expresivo», una actuación «incandescente» — el voltaje de Alexis Rose finalmente con el lienzo de una protagonista en lugar de la esquina de un secundario. La única reserva que vale la pena mantener viene de Variety, que encontró que el registro maníaco de Murphy «podría sentirse ligeramente desactualizado», rescatado, argumentó, solo cuando se filtra a través de la perspectiva adoradora de Luke. Eso no es una advertencia menor; es el método de la película. La cinta canaliza su energía a través de un punto de vista juvenil enamorado, que a la vez halaga la actuación y, débilmente, la aísla: la cámara la adora como lo hace Luke, y nos pide que nos alineemos.

El peligro de cualquier vehículo es que halaga a su pasajero hasta la ingravidez. All That She Wants escapa en su mayoría a esa trampa porque a Emma se le da algo que desear que la comedia toma en serio — un hijo, una vida medida contra una ventana que se cierra — y porque Murphy interpreta el deseo, no solo las bromas. Que la película viaje más allá de la buena voluntad del festival dependerá de si el público acepta una comedia romántica que es, estructuralmente, un espectáculo unipersonal con un compañero de escena inusualmente generoso.

Se estrenó como Presentación Especial y dura una hora y tres cuartos, con el guion de David West Read rodeado de un reparto sólido — Zosia Mamet como la hermana de Emma, Christine Baranski y Bill Irwin como sus padres, Finn Wittrock como el ex que deja atrás — y CAA manejando la venta. El título, tomado de un estribillo de Ace of Base de 1992, es una pequeña broma sobre el apetito que la película tiene la disciplina de seguir señalando hacia su heroína.

Si Toronto tiene razón sobre ella, la pregunta más aguda no es si Emma consigue lo que quiere. Es si la industria ahora construye para Murphy el segundo vehículo — aquel que ella no tiene que producir ella misma para que le sea entregado.