Dan Lin vuelve el rechazo de Netflix a las salas un filtro de talento, no una postura negociable

Cuando Netflix armó su negocio de cine, el estreno en salas fue la concesión que le hizo al prestigio. La gestión de Scott Stuber coló «Roma», «El irlandés» y «El poder del perro» en una corrida mínima de cines, persiguiendo los Óscar y, más en silencio, a los autores que solo firmaban si su obra tocaba una pantalla de verdad. Dan Lin reformuló ahora esa concesión como motivo de descarte. Los directores que insisten en un estreno en salas, dice, no son talento con el que se negocia: son talento sin el que Netflix decidió vivir.

Como adelantó Deadline a partir de una entrevista con The New York Times, el presidente de Netflix Film fue tajante sobre el intercambio. “Hay un grupo de cineastas que todavía quiere salas”, dijo Lin. “Son cineastas con los que aceptamos que simplemente no vamos a trabajar.” Lo que quiere a cambio es un catálogo más amplio y más barato: más películas de presupuesto medio, más variedad de géneros, “la película favorita de alguien” antes que la de cada cinéfilo. Un volumen suficiente de títulos, sostiene, le deja imponer una forma de trabajar en lugar de un gusto personal.

La postura es una ruptura limpia con el manual de Stuber. Lin —productor que armó Rideback con «La Lego película» y «It», de Stephen King, antes de asumir el puesto en abril de 2024— apuesta a que la amplitud y la repetibilidad le ganan al modelo de cortejo de festivales que en su momento atrajo a Alfonso Cuarón, Martin Scorsese, Jane Campion y Rian Johnson con ventanas de temporada de premios. El autor ya no es el premio; lo es el sistema.

Hay exactamente una excepción, y Netflix la nombra con gusto. «Las crónicas de Narnia: El sobrino del mago», de Greta Gerwig, tendrá un estreno amplio en salas de verdad, el tipo de lanzamiento que Lin retiene en los demás casos. Los títulos que pone como molde son más chicos y más ruidosos: la comedia romántica «People We Meet on Vacation», que juntó más de 17 millones de vistas en su fin de semana de estreno, y la animación «KPop Demon Hunters», que rebasó los 19 millones de dólares. Incluso la secuela de «Érase una vez en Hollywood», de David Fincher, y «Wake Up Dead Man», de Johnson, solo tuvieron breves pasos al estilo IMAX: excepciones disfrazadas de política.

La película de Gerwig es la medida de lo rara que es ya esa cortesía. Las funciones de preestreno en IMAX arrancan el 10 de febrero de 2027, el estreno mundial amplio llega dos días después y la llegada a Netflix espera hasta el 2 de abril.

Lin publicó, en los hechos, la lista de invitados y las instrucciones del portero en la misma frase. Al próximo Cuarón no lo van a convencer de soltar una ventana en cines: simplemente no tendrá la junta, y la única excepción de Gerwig es la puerta que se deja abierta justo para que todos la vean cerrarse.

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