La postura del presidente de Netflix Film es de una sola línea: los cineastas que insisten en un estreno en salas sencillamente no trabajan con la plataforma.

Dan Lin llegó a Netflix Film en abril de 2024 y cambió la lógica de contratación de la plataforma. Su postura es simple: los directores que insisten en un estreno en salas quedan fuera. No como resultado de una negociación fallida, sino como política de entrada.

«Hay un grupo de cineastas que todavía quiere las salas», dijo Lin. «Son cineastas con los que aceptamos que simplemente no vamos a trabajar.» Lo que busca en cambio es un catálogo más amplio y económico: películas de presupuesto medio, variedad de géneros, «la película favorita de alguien» antes que el evento de culto de temporada. Volumen y repetibilidad.

El historial de Lin respalda esa lógica. Antes de Netflix, construyó Rideback sobre «La Lego película» y «It», de Stephen King —títulos de alto rendimiento comercial que no dependieron de festivales ni de premios para funcionar. Su instinto siempre fue construir sistemas, no cortejar autores.

Hay exactamente una excepción, y Netflix la menciona sin rodeos. «Las crónicas de Narnia: El sobrino del mago», de Greta Gerwig, tendrá un estreno amplio real: preestrenos en IMAX el 10 de febrero de 2027, apertura mundial dos días después y llegada a Netflix el 2 de abril. Lin señala la excepción con precisión porque eso es exactamente lo que la hace útil: traza el borde del límite.

Las películas que pone como modelo son otras: «People We Meet on Vacation» reunió más de 17 millones de vistas en su primer fin de semana; «KPop Demon Hunters» superó los 19 millones de dólares. Incluso los títulos de David Fincher y Rian Johnson tuvieron pasos IMAX breves —excepciones disfrazadas de estrategia.

Martin Scorsese y Alfonso Cuarón le dieron credibilidad a Netflix en la industria cinematográfica. Lin dice, en esencia, que esa credibilidad ya no está en juego. La lista cambió. Las instrucciones del portero están escritas.

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