Ryan Murphy, el showrunner que convierte sus críticas negativas en récords de plataforma

Ryan Murphy

Photo via The Movie Database (TMDB)

Nacimiento	9 de noviembre de 1965 Indianapolis, Indiana, United States
Ocupación	Creador y showrunner de televisión
Conocido por	Glee: El Concierto
Premios	Emmy · Premio Tony · Globo de Oro

Las series que instauran un formato nuevo rara vez pertenecen a quien lo inventó. Ryan Murphy inventó tres. La antología con reset de elenco —limpiar actores y trama cada temporada conservando la marca— define ahora la mitad del calendario de desarrollo de la televisión de prestigio, y la mayoría de quienes la usan no estaban en FX en 2011 cuando American Horror Story la estableció como estructura rentable. La miniserie de crimen real que compite con el drama de ficción en la temporada de premios: Murphy la construyó con The People v. O. J. Simpson y la vio proliferar en los catálogos de cada plataforma. El procedural de alto concepto diseñado para la programación tentpole: 9-1-1 llega a su décima temporada en ABC. Murphy no hizo solo series. Fabricó los moldes.

Llegó a la televisión no por la ruta habitual de las salas de guionistas, sino desde la redacción periodística. Nacido en Indianápolis, Indiana, en 1965, estudió periodismo en la Universidad de Indiana en Bloomington —donde cantó en el conjunto vocal Singing Hoosiers— e hizo prácticas en The Washington Post antes de trabajar en The Miami Herald, Los Angeles Times, New York Daily News y Entertainment Weekly. Esa formación en la observación se percibe en lo que construye: sus series identifican una necesidad del público antes de que el propio público pueda articularla.

Su primer proyecto producido, Popular (WB, 1999–2001), equilibraba sátira y sinceridad de maneras que la cadena no supo cómo apoyar del todo. Nip/Tuck (FX, 2003–2010) fue la demostración de su instinto. Un drama médico sobre dos cirujanos plásticos de Los Ángeles sin brújula moral que corrió siete temporadas y convirtió a FX en la cadena capaz de asumir los riesgos que la televisión abierta rechazaba.

La entrada real en la masividad cultural llegó con Glee, co-creada con Brad Falchuk e Ian Brennan. Una comedia musical alrededor de un coro escolar que se convirtió en fenómeno multiplataforma —giras en arenas, álbumes de platino, una base de fans global que ningún presupuesto de marketing fabrica— que le valió a Murphy su primer Emmy por dirigir el piloto.

La invención estructural más duradera fue American Horror Story, lanzada con Falchuk en 2011. Diseñada como antología desde el principio —reset de elenco cada año, nuevo escenario, misma marca— resolvió el problema de mantener estrellas disponibles sin contratos plurianuales mientras permitía experimentos entre subgéneros del terror sin el peso de una mitología acumulada. Esa arquitectura es hoy estándar de la industria.

Aplicó la misma lógica a la no ficción con American Crime Story (FX, 2016–2021). The People v. O. J. Simpson recontó una historia que todos conocían y dominó la temporada de premios. The Assassination of Gianni Versace confirmó que la franquicia podía sostenerse caso tras caso. La miniserie de crimen real de prestigio se convirtió en un sello del streaming en pocos años.

La capa crítica en la carrera de Murphy reside en la distancia entre estos logros estructurales y la inconsistencia genuina que los acompaña. Glee se desmoronó después de sus primeras dos temporadas. Hollywood (2020) fue recibida como revisionismo voluntarista. Ratched (2020) atrajo críticas casi unánimes por el estilo a expensas de todo lo demás. All’s Fair (Hulu, 2025) obtuvo cero por ciento en Rotten Tomatoes y debutó número uno en Hulu con 3.2 millones de vistas en su primera semana. La brecha entre la crítica y el público es, en el caso de Murphy, una característica estructural, no una anomalía.

Murphy llegó a Netflix en 2018 con un contrato de cinco años valuado en hasta 300 millones de dólares. La plataforma produjo Dahmer — Monster: La historia de Jeffrey Dahmer (2022), que superó los mil millones de horas vistas en sus primeros sesenta días. La franquicia Monster se expandió con los hermanos Menéndez en 2024. Su trabajo de representación LGBTQ+ tuvo peso real: Pose (FX, 2018–2021) reunió el mayor elenco de actores transgénero en la historia de la TV americana.

En 2023, Murphy regresó a 20th Television manteniendo su relación con Netflix. Programa simultáneamente en ABC, FX, Hulu y Netflix. 9-1-1 migró de Fox a ABC en 2024 y fue renovada para décima temporada en marzo de 2026; su spin-off Nashville, el drama nuevo más visto en el demo 18–49, también fue renovado. The Beauty (FX/Hulu, enero de 2026) extendió su registro experimental. American Love Story (FX, febrero de 2026) concluyó el 26 de marzo.

Murphy se casó con David Miller en 2012; tienen tres hijos. En enero de 2023, los Globos de Oro le entregaron el Premio Carol Burnett por su trayectoria en televisión.

The Shards, la adaptación del thriller de autoficción de Bret Easton Ellis ambientado en Los Ángeles de los ochenta —con Kaia Gerber e Igby Rigney— se estrena en FX el 5 de agosto de 2026. La temporada 13 de American Horror Story llega en Halloween de 2026. La máquina ya está en el siguiente ciclo.

Etiquetas: cineastas, ryan murphy, American Horror Story, Glee, Brad Falchuk, Dahmer

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